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近兩年上戲613戲劇基礎理論研真題解析
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關于613戲劇基礎理論 613戲劇基礎理論，從去年上戲的考題以及上戲所公布的參考書，我們可以做出如下的總結： 考試范圍（官方指定參考書范圍）
中國戲曲史、戲劇史及理論、西歐及歐美戲劇、劇目、中國話劇、舞臺美術理論
考試題型
22年題型
一、選擇題（每題 2 分，共 20 分）
二、名詞解釋(9選5，每題 4 分，共 20 分) 三、簡答題(10選4，每題 15 分，共 60 分) 四、論述題(5選1，每題 50 分，共 50 分) 21年題型 一、名詞解釋（15選10，每題5分，共50分）
二、簡答題（5選3，每題10分，共30分） 三、評論題（3選1,共70分） 2022實際考試范圍 一、選擇題（每題 2 分，共 20 分） 中國戲曲史：4題 西歐戲劇史：3題 中國話劇史：2題
舞臺及戲劇理論：1題
二、名詞解釋(九選五，每題4分，共20分) 中國戲曲史：2題 西歐戲劇史：2題 中國話劇史：3題
舞臺及戲劇理論：2題 三、簡答題(十選四，每題15分，共60分) 中國戲曲史：2題 西歐戲劇史：4題 中國話劇史：1題
舞臺及戲劇理論：3題 四、論述題(五選一，每題50分，共50分) 中國戲曲史：1題 西歐戲劇史：1題 中國話劇史：1題
舞臺及戲劇理論：2題 2021實際考試范圍
一、名詞解釋（15選10，每題5分，共50分）
按類型來分：
人物&演出組織：4題 作品題：3題
戲劇/戲曲種類：4題 戲劇/戲曲理論：4題
按劇種來分： 中國戲曲（含理論）：5題 中國話劇（含理論）：5題
西方戲劇（含理論）：5題 二、簡答題（5選3，每題10分，共30分） 中國戲曲（含理論）：2題 中國話劇（含理論）：1題
西方戲劇（含理論）：2題 三、評論題（3選1,共70分） 中國戲曲（含理論）：1題 中國話劇（含理論）：1題
西方戲劇（含理論）：1題 整體來看，上戲613的在22年增加了一些舞臺美術的內容，但是，這些內容上來講，整體上更偏向于戲劇理論部分，這部分因為是基本都在選做題外的，因此，如果同學們不會的話，這部分可以不選。同時，這部分其實也在參考書上也沒有公布，因此，今年也不會作為一個重點來考察。 而21年，在考察三個部分上的題目分布是差不多的，同時，選做題的加入，也為同學們在復習的時候流出的一定的余地，雖然有選做，但是，大家在復習的時候，最好還是都有復習到，這樣在考試的時候，能夠更加游刃有余。
2022年上戲真題題源分析 題源分析的目的在于，給同學們一定的復習范圍，讓同學們能夠知道，上戲公布的參考書中，哪一本比較重要，在復習的時候應該當做重點，而其他的不怎么重要的，則略過即可。 上戲官方指定參考書（613戲劇基礎理論）
《中國話劇藝術史》(1-9卷)，田本相，江蘇鳳凰教育出版社。 《西歐戲劇史》，廖可兌，中國戲劇出版社。 《中國戲曲史略》，余從、周育德等（版本不限）。 《現代歐美戲劇史》，陳世雄，北京文化藝術出版社。 《中國大百科全書（戲劇卷）》，中國大百科全書出版社。 《中國戲曲名著選讀》，金登才、宋光祖主編，中國美術學院出版社 《折子戲賞析》，宋光祖主編，上海書店出版社。 《名伶名劇賞析》，宋光祖主編，上海遠東出版社。 《西方演劇史論稿》，吳光耀，中國戲劇出版社。 2022年上戲真題答案示例 關于答題方式以及答題方法，我們以其中一題為例給同學們進行相關的參考： 1. 丁西林的喜劇 參考答案：丁西林，從1923年到1930年，先后寫出了《一只馬蜂》、《親愛的丈夫》、《酒后》、《壓迫》、《瞎了一只眼》和《北京的空氣》等六部獨幕劇，在喜劇藝術上取得了很大的成就。在20世紀20年代，以至整個中國喜劇史上，丁西林都是一個獨特的戲劇家。作為一個具有“實驗“意識的自覺的劇作家，丁西林的劇作具有某種“超前性”。不同于同時代的多數劇作家，丁西林創作的出發點不是社會、歷史、現實中的“問題”、矛盾。他憑一個喜劇家的直覺，挖掘生活中的喜劇因素去構架一部部喜劇。因此在他的幽默喜劇中，處處流露出俏皮機智，令人莞爾一笑，顯得恬淡雋永、溫柔幽婉。丁西林在他的劇作中以機智的方式表達他特有的理性精神，他總能迅速把握生活中的似是而非或似非而是的矛盾，并加以巧妙地表現。在他的劇作中，主人公幾乎無一例外都是正面的新派人物。 《一只馬蜂》中的吉先生和余小姐，《親愛的丈夫》中的詩人任先生，《酒后》中的夫與妻，《壓迫》中的男客和女客，《瞎了一只眼》中的先生，《北京的空氣》中的主人，莫不如此。也就是說，在“新”這樣一個總的基點上，作家和他的主人公們是同一營壘中人。然而，作家在作品中卻展示出這些新派人物身上的“瑕疵”。如果說，“瑕疵”也即意味著理想和實際之間的矛盾。那么，這類矛盾在一種新舊對峙、激舊揚新的時代中往往是那些新派人物自身所難以察覺的。《一只馬蜂》中的吉先生堅持著一種有關兒女婚姻“現在因為用不著父母去管，所以用不著父母去問”的并不嚴謹的推斷；《親愛的丈夫》中的詩人結婚兩個月居然不知道夫妻同床為何物；《酒后》中的妻子為實現愛的哲學和意志的自由執意要去親吻丈夫的朋友，但臨了自己卻又畏想不前；《壓迫》中的男客固執己見，而女客對流行的階級斗爭理論又一知半解；《瞎了一只眼》中先生善意的謊言；《北京的空氣》中主人過分的遷就。作家通過所有這一切，在他的喜劇中構成了一種獨特的反諷意味，讓人們看到新派人物的另一面，但又沒有失去分寸感。在那種大是與小非奇妙的錯綜組合之中，在那種非即是、是即非的特定喜劇情境里，作家以自己的機智是其所是，非其所非，在“似是”之中發現“非”，在“似非”之處找出“是”來，并且在最終的意義上，以“小非”彰明“大是”，從而表達出自身對于人生明確而又力求公允的理性判斷。 作家的這種機智正是其筆下人物形象機智品格的內在基礎。作家的機智及其作品中人物形象的機智，要求著機智的語言形式。丁西林所創造的這種新型喜劇給予了對話藝術以高度的重視。他在對白中大量采用了反語和奇論的語言形式，出奇制勝、妙語驚人，從而使人回味無窮。這些反語奇論往往根據似是而非和似非而是的原則構成，丁西林時常能將這兩者巧妙地合而為顯示了其駕馭語言的令人折服的藝術功力。同時有意識地將巧辯的因素引入他的作品，從而形成不同思想觀點或立場之間在巧妙和戲謔意義上的碰撞和沖突。這種碰撞和沖突不僅構成全劇的喜劇性內涵，而且給觀眾或讀者帶來一種特殊的魅力。 丁西林的巧辯、反語和奇論并非一般意義上的文字游戲，在這些特殊的語言形式的背后，其實隱含了作家對于社會傳統的某種懷疑和批評。《一只馬蜂》中吉先生有一段關于“說謊”的辯解，這段奇論通過對于有關說謊一般看法的故意顛倒，巧妙地將攻擊的矛頭指向了傳統的道德和不自然的社會，從而體現出那個特定時代的理性之光。這類地方的巧辯之“巧”、反語之“反”、奇論之“奇”，對于讀者的思維定勢構成了一種反駁和沖擊，目的是要人們在笑后思考社會人生的真諦。 這種以巧辯、妙語和奇論為核心的語言形式，加上一系列雙關語的運用和某些語言上的回環，不僅成功地保證了丁西林喜劇的幽默品格，而且為后來的喜劇作家提供了一種極富吸引力的成功的語言范式。在以后的20年當中，許多作家自覺地將運用這類語言的寫作當成了磨煉和砥礪自己戲劇語言藝術的實驗場。 2021年上戲真題答案示例 關于答題方式以及答題方法，我們以其中一題為例給同學們進行相關的參考： 1. 東海黃公 參考答案1：
漢代百戲節目。起于長安附近的“三輔”民間。表現的是東海黃公會法術，能制服蛇虎。黃公老年酷酒，法術失靈。東海又有自虎出現，請黃公滅虎，結果黃公被虎咬死。這個節目以兩個角色如黃公與虎表現矛盾沖突，表現完整的故事，有開端，有結果。人物有特定的裝扮如紅繕束發，有臺詞如祝禱，有道具如赤金刀，而且有“立興云霧，坐成山河”的虛擬表演。它是中國戲曲的雛形。 當然，我們的資料里面，還有另一個答案。 參考答案2： 秦漢時流行一種角抵戲，相傳是戰國時造，秦漢而廣之。角抵戲起初由蚩尤戲發展而來，蚩尤戲是一種競技表演，很可能是原始時代祭蚩尤的一種儀式舞蹈，逐漸在民間發展成為武術競技的角抵戲。蚩尤戲表現蚩尤與黃帝爭斗，表演者戴著牛角假面相抵。到了漢代，民間更進一步把角抵戲劇化了，如《東海黃公》就是具有故事性的角抵戲。 《東海黃公》表現人虎搏斗，但它不像一般的角抵戲那樣，由兩個演員上場競技，以強弱決定輸贏，而是根據特定的人物故事演出的一段情節。 《東海黃公》戲里人物的造型、沖突的情境、勝負的結局都是預先規定好的，其間還有舉刀祝禱、人虎相搏等舞蹈化的動作。它第一個突破古代倡優即興隨意的。逗樂與諷刺，把戲曲表演的幾種因素初步融合起來，為戲曲的形成奠定了初步基礎。 好了，以上就是咱們對于近兩年613戲劇基礎理論的真題的解讀，如果同學們還有什么疑問的話，可以咨詢小編。
此外，我們今年613的資料也在去年的基礎上，進行了全新的重新匯編，目前包含了：
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發表于 2022-9-26 17:35
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