東北師范大學廣播電視編導考研專業課真題解析

阿里和巴巴

論述題在東北師范大學廣播電視編導考研專業課中占據舉足輕重的地位，分值高，靈活度大，那么我們應該如何去解答這一類問題呢？

簡單說三點，具體看例子

1.邏輯體系

沒有規矩不成方圓，沒有邏輯串聯的零散知識不成體系，滿腹經綸卻無的放矢。所以先邏輯后知識點是專業課高分學習的唯一途徑。

2.結合例子

專業課按點給分，例子就是論據，以論據印證論點，才能豐滿生動

3.引經據典，增我之風采

下面就以2021年考研真題為例，來教大家具體答題。

前言：馬克思明確提出了“藝術生產”的概念，將“藝術”與“生產”聯系起來考慮，從生產實踐活動出發來考察藝術問題。文藝是時代的記錄員，具有反應社會現實的功能，成為人們透視時代的一面鏡子。

藝術的審美價值必然是主客體的有機統一。藝術生產的突出特點，是把創作主體（藝術家）強烈的主觀因素滲透到整個藝術創作過程，并融會到藝術作品之中。人類的生產實踐活動本身就是一種創造性勞動，藝術生產作為一種特殊的精神生產，當然就更是一種自由自覺的創造性勞動了。藝術離不開客觀現實，更離不開主觀創造，藝術史心與物的結合，主觀與客觀的結合，再現與表現的結合。

一、藝術是主觀與客觀統一，闡述女性問題

任何藝術作品的形象都是具體的，感性的，也都體現者一定的思想感情，都是客觀因素與主觀因素的有機統一

1.迎合社會熱點，直擊女性痛點

不難發現，電視劇是一門與時代緊密相連的綜合視聽藝術，社會上發生的奇事巧事妙事會以觀眾喜聞樂見的方式應時應景地呈現在熒幕上。盤點21世紀女性題材電視劇，無一不是深入社會實踐，提煉社會熱點，從而打造出基于生活土壤、剖析社會現實的優質劇本。女性題材電視劇中呈現最多的就是重男輕女、丈夫出軌、職場潛規則、容貌焦慮等現象，更有海王、綠茶女頻頻閃現，簡直是走進女性群體的生活，將女性面臨的困境展露無遺。

聚焦原生家庭、重男輕女、容貌焦慮、大齡單身、全職主婦、家庭暴力、中年危機、物化女性等當代女性生存痛點，向社會發出女性真實的聲音。

2.中式悲劇，個人悲劇與社會悲劇的結合

中式悲劇，注重協調，重視的是對立矛盾之間的滲透、彌補、轉化、調節，以保持整個機體，是一種中庸、克己復禮、委曲求全的中和之美。

悲劇本質：是一種矛盾對立、不可調和、極度不和諧、不平衡、掙扎

(1)具有意義的沖突：沖突者的沖突和有限性，有限性的沖突的毀滅，在沖突者毀滅中所呈現出的更高的超越性。

(2)悲與可悲：社會悲劇與個人悲劇

(3)悲劇快感：當悲涼、感傷、幸酸等負面心情來臨，伴隨某種快感和解脫，這種憐憫和恐懼之情被稱為悲劇快感

(4)差異與對立

對悲劇舉例分析

eg：以《都挺好》為例

1、這是一種中式悲劇，也是一種社會悲劇，是個人與原生家庭之間的矛盾對立，不和諧、不平衡

2、這是一種具有意義的沖突

a：沖突是什么：沖突是劇中人物具有局限性，如在那樣一個大環境下，蘇明玉是一個女人

b：如何毀滅：拋棄自我，回歸家庭，在片子最后蘇明玉放棄了自我，回歸了家庭

c：超越性：蘇明玉在回歸家庭后的改變，變得更好了

3、悲與可悲：悲(家庭環境：出身悲)可悲(最終蘇明玉拋棄了自我，回歸了家庭)

4、悲劇的快感：犧牲自我，成就新我，蘇大強在片子最后老年癡呆，使整個家庭產生了改變

5、差異與對立：蘇家兄妹之間在整部片子中的矛盾的加深與解決

二、藝術是內容與形式統一，重塑女性形象

羅丹：“沒有一件藝術作品，單靠線條或色調的勻稱，僅僅為了視覺滿足的作品，能夠打動人。”以藝術形式訴諸感官，以思想情感訴諸心靈

1．突破物欲主題束縛，傳遞女性真善美價值觀

“將女性與物質進行勾連，是某些女性題材電視劇慣用的表現手法，受到女性主義學者的強烈批判。即便是具備后現代特質的網劇也未能免俗，無論是電視劇還是網絡劇中的女性消費特征都可謂有增無減。其中，具體的消費品，特別是奢侈品，成為消費符號的能指，其所指多是女性對物質追求的欲望以及身份地位象征。”

作者提到了讓·鮑德里亞所指出的，女性主體追求一種“自我消費”，將消費中的物質內容與其身份進行符號意義上的關聯，也就是說女性成為了一種“消費物品”。這加劇了創作者在創作過程中，對女性“物欲”的媒介化呈現。同時，這對于女性受眾來說，也容易形成一種往復的惡性循環。

后現代社會與現代社會的不同之處在于，后現代社會是“消費型”社會，而現代社會是“生產型”社會。作者認為，在此前一些女性題材劇中，女性人物角色作為后現代社會的一種消費符號，或被贊揚、被認同，或被批評、被排斥。特別是在網絡傳播的環境下，位于信息接收終端的觀看者，其觀看行為與互動行為充當了媒介的“數字勞工”。由此，也加速了如今女性角色鏡像對于“物欲”的改變和塑造。

藝術中的“真”，并不等于生活真實，而是要通過藝術家的創造性勞動，通過提煉和加工，使生活真實升華為藝術真實，也就是化“真”為“美”，通過藝術形象體現出來。藝術中的“善”，也并不是道德說教，同樣要通過藝術家的精心創作，使藝術家的人生態度和道德評價滲透到藝術作品之中，也就是化“善”為“美”，體現為生動感人、有血有肉的藝術形象。

2．重構女性形象，打造戲劇沖突，滿足女性心理需求

A．重構嶄新形象

隨著女權意識的覺醒，女性在電視劇的角色扮演中不再淪為男性附庸；不再一味掛著溫柔賢惠可人的標簽；不再是證明男性成功的襯托者。女性也有爭取自我獨立的權力。大數據顯示，現如今女性是電視節目的主要觀看群體，為了在更大程度上吸引女性觀眾，《我的前半生》《都挺好》塑造出了兩位性格鮮明的人物形象——一位是被離婚的家庭主婦羅子君，在經歷丈夫出軌，小三上門挑釁，閨蜜男朋友求愛等事件之后，最終蛻變為可以獨挑大梁的女強人；一位是生活在重男輕女及“扶弟魔”家庭中的蘇明玉，自小爸爸不疼，媽媽不愛，依舊靠著一己之力成為人人稱贊的“明總”。

通過此類角色的呈現重新建構了女性形象，重新定位了女性地位，滿足了女性心理需求，增強了女性自信心，從而也擴大了女性題材電視劇的觀看人群。

B．打造全新戲劇沖突

從女性視角出發，不再走大女主的老套路，打造女性群像，塑造出一個個性格迥異卻與現實中的你與我無甚差別的人物形象，進而與觀眾形成平等對話關系，拉近與觀眾之間的距離，加深觀眾對劇情的理解，帶動話題熱度飆升，從而觸動觀眾產生心理認同感。

就比如《都挺好》中名場面——蘇明成暴打蘇明玉，通過這一名場面不僅將蘇明成的性格完完全全的展現給觀眾，還成功的串聯劇情，引發劇情爆點，同時使觀眾對劇情走向充滿好奇，引發后續關注。這種哥哥打妹妹，親人變仇人的劇情編劇是如何圓的呢?通過同一方式：打架,再次出圈。不過這次是蘇明成為了蘇明玉打了外人,拯救了這岌岌可危的親情。通過這一案例告訴我們戲劇沖突對于電視劇創作來說尤為重要，我們應當充分重視起來，從而打造精品電視劇。

三、藝術是個性與共性的統一，打破扁平化角色，塑造獨立意識形象

成功的藝術形象，既有鮮明獨特的個性，又有豐富廣泛的共性。

1．個性與共性兼具，創造圓形人物

A．共性樹立

女性形象作為母親，妻子，女兒，溫柔，體貼，表現中國傳統優秀美德的形象元素需要保留。

B．個性樹立

有研究者指出，近年來熱播的多部女性題材電視劇中，女性形象突破了隱忍的“賢妻良母”和忠肝義膽的“女英雄”設定。這種進步是女性意識進階化的“蘇醒”。不過，這種進步還未能完全將女性角色形塑為具有獨立人格意識的鏡像。女性獨立自主的意識并未在此前的女性題材劇中得以“釋放”，女性角色的“存活”牢牢地依托著男性角色的“關懷。”

但是，在當代都市電視劇中，女性角色具有了突破性的意義。這些身份迥異的女性人物不僅形塑了獨立自主的女性鏡像，她們之間的差異更是形塑了一種女性主義所秉持的多元化認同，即獨立女性的形象不是一元化的，而是各具特質的。

2．擺脫“男性凝視”，塑造獨立意識形象

“女性解放會推動進化的過程，女性囿于家庭只會加速社會退步”等一些女性主義學者所秉持的理論觀點是有偏頗的，因為強調女性的“獨立意識”并不是要忽略女性與家庭之間的關系，女性在家庭中可以實現“獨立意識”，女性與男性在家庭中共同建構的平等地位，更具進步意義。

因此在女性題材劇中，創作者形塑的女性鏡像，要突破以“她聲音”被創作者有意識地進行放大，男性鏡像不再成為劇情的主導性推動力量。“大女主”的鏡像再現也不再受男性的羈絆，個性獨立、人格平等的女性形象被淋漓盡致地建構出來，女性主義所倡導的“在人類社會中實現‘男女平等’”的主張在這些劇中才能夠得以生動詮釋。

女性角色的成長既不是完全依附于男性的幫助，但也不能完全離開他們。這需要創作者在創作的時候，堅守一個創作核心，即“大女主”首先要掙脫出男性角色的禁錮，繼而個性化地發出“她聲音”，最后才可以達到彰顯出女性的終極幸福的時候，不需要男性力量的過多支撐。


考研最痛苦的事情有三個

1背了一大堆，考試沒用

考慮考慮是不是沒有邏輯支撐

2一肚子話想說，時間不允許

考慮考慮是不是沒有按照題量規劃好答題版面和時間

3寫了一大堆，得分卻很低

考慮考慮是不是得分點太單一

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