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上編 歷史發(fā)展 緒論 中國文學由古典走向現代 第一章 思想啟蒙與文學重建 第一節(jié) 文學革命運動 （一） 思想啟蒙與文學革命 1、 新文化運動三件大事。民主科學/反封建/介紹西方文化 2、 胡適《文學改良芻議》、《建設的文學革命論》；陳獨秀《文學革命論》； （二） 人的發(fā)現與人的文學 1、 周作人《人的文學》 （三） 新舊文學觀念之激戰(zhàn) 1、 林紓《妖夢》、《荊生》；蔡元培《答林琴南書》 2、 新舊文學觀念之激戰(zhàn)。林紓/國故/學衡/甲寅 （四） 現代化奠基與歷史啟示錄 1、 五四文學的文學精神/ 五四文學革命的歷史意義 ① 文學觀念的全面更新。五四文學革命不僅否定了文以載道、游戲消遣的文學思想，而且否定了支撐這個學說的整個價值觀念系統(tǒng)。建立起以為人生的、自我表現的文學觀念。 ② 創(chuàng)作主體的精神解放。以現代意識取代封建意識，突出創(chuàng)作主體在文學中的地位。使作家能自由的選擇題材、確立主題、表達思想，從而形成獨特的風格。 ③ 文體形式的歷史變革。白話文取代文言的正統(tǒng)地位，追求自由格律的新詩，小說的敘述視角、結構的變化。 ④ 與世界文學的全面對話。吸收借鑒外國的文學理論和創(chuàng)作方法，建立起新文學的基本格局。 第二節(jié) 創(chuàng)作嘗試和社團文學 （一） 新文學的創(chuàng)作嘗試 詩歌： 1、 胡適《嘗試集》 2、 劉半農《瓦釜集》、《揚鞭集》、《敲冰》 3、 沈尹默《月夜》；周作人《小河》 4、 俞平伯《冬夜》；康白情《草兒》；劉大白《舊夢》 問題小說： 1、 羅家倫《是愛情還是苦痛》；汪敬熙《雪夜》；楊振聲《漁家》；葉紹鈞《一生》 戲劇： 1、 胡適《終身大事》 （二） 新文學社團的崛起 第三節(jié) 文學研究會作家群與葉紹鈞 （一） 文學研究會始末 1、 朱自清： 詩歌《雪朝》、《蹤跡》、《毀滅》 散文《背影》、《給亡婦》家庭；《歐游雜記》、《倫敦雜記》海外；《荷塘月色》、《槳聲燈影里的秦淮河》寫景 2、 為什么說朱自清“樹起了中國現代散文的一座豐碑”[07年簡答題] 《荷塘月色》賞析：從委婉真摯的抒情、情景交融的意境、縝密精巧的結構、爐火純清的語言四個角度來分析散文的藝術特色。 3、 冰心： 小說《兩個家庭》、《斯人獨憔悴》、《最后的安息》、《超人》何彬 詩歌《繁星》、《春水》 散文《寄小讀者》、《往事》、《小橘燈》 4、 許地山： 小說《輟網勞蛛》尚潔、《商人婦》、《命命鳥》、《春桃》春桃、劉向高、李茂 散文《空山靈雨》、《落花生》 5、 廬隱： 《海濱故人》露莎、《麗石的日記》、《或人的悲哀》 6、 王統(tǒng)照：《湖畔兒語》、《沉思》、《微笑》 7、 王魯彥：《野火》、《黃金》、《柚子》 8、20年代鄉(xiāng)土文學作家群的創(chuàng)作特色。 1) 續(xù)寫魯迅的國民類型。鄉(xiāng)土文學作家從啟蒙主義的創(chuàng)作目的出發(fā)，繼續(xù)著魯迅對國民問題的思考，塑造了許多魯迅小說中寫過的國民類型。阿Q型，看客型，作者在他們身上寄托了“哀其不幸，怒其不爭”的復雜感情，飽含了從國民心靈深處探求民族悲劇的根源的深層思索。 2) 鮮明的地域特色。鄉(xiāng)土文學作家大都寫出了自己故鄉(xiāng)的地域特征。如臺靜農所寫的鄉(xiāng)間宗法制度籠罩下的生死，彭家煌所寫的農村士紳的鬧劇，作家在表現地方特色的同時，體現了自己的藝術特色，在認識故鄉(xiāng)的同時認識了自己。 3) 真氣中的鄉(xiāng)愁。作品注重對鄉(xiāng)土生活的真實錄寫，試圖在對鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情的精細描繪中展示真誠的鄉(xiāng)思鄉(xiāng)愁，并透露出對民族命運的深沉的憂患。具有悲劇風格。 （二） 文學研究會的貢獻 1、 文學研究會的貢獻 （三） 葉紹鈞的為人生小說 1、《一生》、《隔膜》、《金耳環(huán)》席占魁、《潘先生在難中》、《倪煥之》蔣冰如、倪煥之、金佩章、王樂山 2、葉紹鈞短篇小說的藝術特色 1) 現實主義的創(chuàng)作方法上，客觀寫實冷靜深沉而又不露聲色功利意旨傳達得自然隱秘。 2) 人物塑造上，運用語言描寫和細節(jié)描寫，對人物心理進行細致的刻畫。 3) 情節(jié)結構上，講求章法布局勻稱。 4) 語言特色，樸實的敘述中綿里藏針，整飭的句式中不乏辛辣的諷刺。 2、 潘先生的形象 軍閥混戰(zhàn)背景下的市民知識者形象，麻木、健忘、茍且偷生、卑瑣自慰、無是非觀念、無人格操守。/同時也從另一面表現了小人物的生存悲哀。 第四節(jié) 創(chuàng)造社作家群和郁達夫 （一） 創(chuàng)造社始末 1、 創(chuàng)造社的崛起為新中國帶來了哪些新的藝術氣象。 1) 首先是指它為重客觀、重再現、重寫實的初期新文學帶來了重主觀、重表現、重抒情的新的美學原則和藝術精神。 2) 對五四文學精神的補充和超越。 3) 他們的作品頗多洋氣，又愛標新立異。引進西方的文學理論和表現形式，并不斷付諸創(chuàng)作實踐。 2、 前期創(chuàng)造社對新文學的獨特貢獻/創(chuàng)造社作家群的創(chuàng)作特色 1) 青春文化品格。他們的作品關注青春文化的價值，刻畫青春期的心理，無所顧忌的描寫和肯定異端。以一種狂暴的不重經驗的叛逆精神，產生了強烈的道德震撼力和藝術沖擊力。 2) 主情主義精神。創(chuàng)造社作家群的崛起，標志著重主觀、重表現、重抒情的新的美學原則和藝術精神在中國新文壇崛起。以主情主義作為創(chuàng)作原則，把文學內在本質理解為主觀情緒的世界，把文學創(chuàng)作本質理解為自我情緒的自我表現。主情主義有時表現為一種感傷情調。 3) 先鋒文學追求。創(chuàng)造社作家在文藝主張、創(chuàng)作內容和表現手法等方面常常帶有先鋒文學的特征。吸收和借鑒西方的各種新的文學創(chuàng)作理論和方法技巧，積極地進行創(chuàng)作實踐。推動了中國新文學的現代化進程。 （二） 郁達夫的自敘傳小說 1、《銀灰色的死》、《沉淪》、《春風沉醉的晚上》陳二妹、《過去》、《南遷》、《遲桂花》翁蓮、《薄奠》、《她是一個弱女子》、《蔦蘿行》、《采石磯》 2、郁達夫早期小說的創(chuàng)作特色。 1) 筆下的人物都有幾分心理的變態(tài)，對他人過分敵視、對隱私的過分袒露、對愛和性的變態(tài)要求。這些病態(tài)現象和他們的病態(tài)的生存環(huán)境相適應。 2) 人物的憂郁和性苦悶，體現了醒來的五四青年仍置身于鐵籠子所患上的時代病。 3) 郁達夫小說中大量的性心理描寫，是對中國傳統(tǒng)無性文化的巨大沖擊。 3、郁達夫小說的獨特的創(chuàng)作個性。[07年簡答題] ㈠題材的獨特性。郁達夫的小說多描寫主人公青春期性心理的矛盾與痛苦，這對中國傳統(tǒng)的無性文化是一大沖擊。《沉淪》對主人公變態(tài)的性心理的一系列描寫中滲透著對國家衰弱落后的疾呼和吶喊。 ㈡人物形象的獨特。郁達夫塑造了一系列零余者的形象，剖析了先天不足的知識者。《春風沉醉的晚上》通過對主人公身體的羸弱和生活困境的描寫，表現了彷徨和無助的主題。 ㈢表現形態(tài)的獨特性。獨創(chuàng)“心理情緒模式”，重視主觀抒情和描摹人物的心理，創(chuàng)造了閱讀視角的新體驗。《遲桂花》通過對翁蓮的愛慕及最終克制下來并轉化為純潔的兄妹之情的心理刻畫，深刻地表現了人物的性格。 第五節(jié) 初期話劇創(chuàng)作與田漢 （一） 初期的話劇文學創(chuàng)作 1、 民眾戲劇社：歐陽予倩《潑婦》、陳大悲《幽蘭女士》、汪優(yōu)游《好兒子》 2、 洪深《三太太的扇子》、《趙閻王》 3、 丁西林《一只馬蜂》吉老太太、《壓迫》 （二） 田漢的話劇文學創(chuàng)作 1、《環(huán)珴璘與薔薇》秦信芳、柳翠；《咖啡店之一夜》；《午飯》；《靈光》；《獲虎之夜》魏蓮姑、黃大傻；《蘇州夜話》；《名優(yōu)之死》劉振聲、劉鳳仙；《南歸》；《湖上的悲劇》；《梅雨》；《亂鐘》；《回春之曲》高維漢、梅娘；《揚子江暴風雨》；《秋聲賦》；《麗人行》 第二章 自由思潮與文學自覺 第一節(jié) 美文興起與言志派散文 1、 舉例說明為什么說“言志派散文是美文”。 1921年6月8日，周作人在《晨報副刊》發(fā)表《美文》。周作人所說的美文，即是指藝術性較強的小品文，這中間敘事抒情因素比較明顯，而不是如文學批評等專門議論、論證的文章。這種美文要有思想，要用藝術性的筆調表現出來。美文的內涵及范圍比較廣泛，而美文的核心則體現在言志派散文中，所以說言志派散文是美文的結晶。代表作品有《荷塘月色》；《陶然亭的雪》；《祝土匪》。 2、言志派散文的幾種類型及其代表作家作品。 由于作家的中外文藝修養(yǎng)、思維方式、審美趣味、語言組合及表達方式的不同，言志派散文在總體上相似的情況下，也存在著不同： 一、 縝密漂亮型。代表作家朱自清，代表作品《荷塘月色》、《背影》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《你我》、《冬天》、《溫州的足跡》。 二、 沖淡自然型。代表作家周作人，代表作品《美文》、《苦雨》、《烏篷船》；俞平伯《陶然亭的雪》、《雪晚歸船》、《雜拌兒》、《燕知草》。 三、 閑適幽默型。代表作家林語堂，代表作品《祝土匪》、《論政治病》、《說避暑之益》。 第二節(jié) 新月詩派與徐志摩 （一）新月詩派 1、聞一多《紅燭》、《死水》、《發(fā)現》、《祈禱》、《一個觀念》、《一句話》、《憶菊》、《一朵野花》、《十月之夜》 2、朱相《草莽集》、《石門集》、《永言集》、《采蓮曲》 3、陳夢家《鐵馬集》、《我等著你來》 4、劉夢葦《孤鴻集》、饒孟侃《有一只老馬》、《泥人集》；林徽因《笑》 （二）徐志摩 1、《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》、《雪花的快樂》、《再別康橋》、《新催妝曲》、《殘破》、《太平景象》、《巴黎的鱗爪》、《沙揚娜拉》、《偶然》、《滬杭車中》 2、徐志摩詩歌的獨特藝術風格。 ㈠結構謹嚴整飭，形式富有變化。徐志摩的詩大都講求節(jié)的勻稱和句的整齊，但在詩歌的排列長短、題材格調上又富有變化。 ㈡追求新穎美妙的意象，創(chuàng)造渾然天成的優(yōu)美意境。他尤其善于借助飛揚靈動的比喻和象征，創(chuàng)造意象傳達意趣。如《雪花的快樂》、《沙揚娜拉》等。 ㈢語言洗練，詞匯華美，富有節(jié)奏感和旋律美。善于調配詩句的聲調平仄和音節(jié)流轉，并輔以復沓回環(huán)重奏，造成優(yōu)美和諧、自然起伏的音樂美旋律。如《滬杭車中》、《再別康橋》。 2、 徐志摩詩歌的思想內容。 1) 抒發(fā)對愛情的向往與追求。《雪花的快樂》、《偶然》 2) 抒寫對大自然的崇拜與歌頌。《再別康橋》 3) 抒寫追求受阻、理想破滅的哀傷幽怨情懷。《翡冷翠的一夜》 4) 揭露舊中國軍閥統(tǒng)治的黑暗，對勞動人民的痛苦命運表達了人道主義的同情。 第三節(jié) 現代詩派與戴望舒 （一） 現代詩派 1、 李金發(fā)《微雨》、《棄婦》、《食客和兇年》、《為幸福而歌》 2、 王獨清《威尼市》、《圣母像前》；穆木天《旅心》；馮乃超《紅紗燈》；何其芳《預言》；卞之琳《三秋草》和《魚目集》；施蟄存《祝英臺》、《烏賊魚的戀》 3、現代詩派融合東西方藝術精神與技法的經驗。 1) 在詩的取材上，現代詩派善于捕捉平常事物的意旨情趣，在通常被人們忽略了的日常生活與瑣事細故中發(fā)現詩意詩美。多著筆于迷蒙的雨天、飄忽的云朵、搖曳的草樹。從中開掘出情韻和哲理。 2) 在詩感傳達方式上，現代詩派善于借助繁復多彩的意象抒情，追求一種光色隱約、迷離恍惚的朦朧美。擇取生活中具有象征品格的客觀意象，鑄成具有多義性主題的陰性意象，創(chuàng)造出象征詩美。 3) 在詩歌語言和體式上，現代詩派大都傾向于富有散文美和口語美的自由詩。運用自然流暢的生活化口語，突破了新月詩派的格律化樊籬，創(chuàng)造了疏放自如的自由形式格律。 4、現代詩派的情思意向及評價。 現代詩派的創(chuàng)作的主導情思空間可分為傳達濁世哀音和書寫出世奇思兩個層面。 1) 現代詩派是一群敏感而脆弱的抒情主體。身處階級斗爭、民族矛盾日益尖銳的時代，承受著政府的高壓統(tǒng)治和國家民族災難，心中聚集太多的痛苦與哀怨，斗爭勇氣的缺乏使他們不能投身民眾的斗爭，只能在自己的詩作中反復抒寫迷茫、感傷、失望和憂愁。傳出呻吟不絕的濁世哀音。 2) 為求得心理平衡，減輕精神的重負，現代詩派常常抒寫超越現實的出世奇想。或渴望皈依山林、或沉迷于愛情以求得自慰、或逃向死亡，遠離塵世污濁，這些都使現代詩派蒙上了一層夢幻虛無的色彩。 （二） 戴望舒 1、《我底記憶》、《望舒草》、《望舒詩稿》、《災難的歲月》、《雨巷》、《林下的小語》、《單戀者》、《夜行者》、《秋天的夢》、《獄中題壁》、《我用殘損的手掌》、《偶成》 第四節(jié) 京派小說 1、沈從文《邊城》；《阿黑小史》；《長河》夭夭；《虎雛》；《月下小景》；《八駿圖》；《湘行散記》；《柏子》柏子；《丈夫》；《貴生》；《蕭蕭》蕭蕭；《三三》；《雨后》；《旅店》；《鴨子》；《會明》；《巧秀與冬生》；《紳士的太太》；《神巫之愛》；《龍朱》龍朱 2、林徽因《九十九度中》、廢名《四火》 3、京派作家的創(chuàng)作特色。 4、蕭乾《籬下集》；《栗子》；《夢之谷》盈姑娘；《落日》；《灰燼》；《蠶》；《俘虜》；《矮檐》；《參商》；《雨夕》；《花子和老黃》；《道旁》 5、蕭乾小說的獨特藝術追求。 1) 善于從生活中挖掘詩意。無論是描寫青年的戀愛還是童稚的天真，作者都帶著一種富于詩意的眼光去看取人生，寄托著對人與人之間的情感溝通的向往。 2) 在藝術結構上，不以巧妙的題材和嚴謹的構思取勝，而是在看似平凡的生活實踐中發(fā)掘人生的情趣，以感人的細節(jié)場面感動讀者。《雨夕》選取女人在大街上孤行來表現棄婦的命運。 3) 追求一種婉約細麗的藝術風格。《俘虜》以貼切細膩的心理描寫對兒童稚嫩的性別意識進行分析，充滿了濃郁的抒情意味。 4) 在語言上表現為幽麗俊逸，不飾鉛華而才情迸發(fā)。作者不注重格式的敘述而著眼于情感的抒發(fā)，使文字充滿了感情的色調。《夢之谷》中以優(yōu)美的風光襯托了主人公歡快的情緒。 第五節(jié) 新感覺派小說 1、劉吶鷗《都市風景線》；《無軌列車》；《兩個時間的不感癥者》；《方程式》；《游戲》；《殘留》；《風景》；《熱情之骨》 2、穆時英《公墓》；《黑牡丹》；《上海的狐步舞》；《夜總會里的五個人》；〈白金的女體塑像〉；《黑旋風》；《咱們的世界》；《圣處女的感情》；《墨綠衫的小姐》 3、施蟄存《梅雨之夕》；《將軍底頭》花驚定；《善女人的行品》；《春陽》嬋阿姨；《祝英臺》；《烏賊魚的戀》；《魔道》 4、新感覺派小說的審美特色。 1) 藝術感覺世界的病態(tài)美。如穆時英的《夜總會里的五個人》淋漓盡致的描繪了都市中金錢色情、繁華罪惡交織的現代生活，呈現出一種荒誕怪異的病態(tài)美。新感覺派的這種病態(tài)的審美風范，為現代文壇提供提供了一種新的審美對象和經驗。 2) 直覺印象構成的新現實。他們從不冷靜客觀的描摹外在生活的現實，二是經由人的內視角去傳達人物對生活場景事件的某種直觀感覺。《上海的狐步舞》對舞場的描寫，傳達了舞場中的人的直覺印象和感官刺激，，表現出一種鮮活的感官印象世界。 3) 新感覺派小說家們力求在小說的結構體式上創(chuàng)新求異。使他們的小說呈現出靈活開放的態(tài)勢。劉吶鷗的小說集《都市風景線》每篇一種結構方式，《熱情之骨》以主人公的心理活動推動故事情節(jié)的發(fā)展《殘留》則以主人公的內心獨白結構框架。 4) 新感覺派小說的語言華美繁縟，多修飾成分，充滿生動的比喻、傳神的通感，常運用長句式、形容詞疊加、殘句、破壞語句的層次感清晰度、夾雜外文等方式豐富了語言表達的彈性與張力。 | 
發(fā)表于 2012-5-7 18:28
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