曹雪芹和《紅樓夢》及其主要美學(xué)觀點羅國正

孤風(fēng)雨 · 發(fā)表于 2021-11-22 11:10

曹雪芹和《紅樓夢》及其主要美學(xué)觀點

羅國正

（2021年10月）

曹雪芹是中國著名的文學(xué)家，他寫的《紅樓夢》被評為中國四大名著中文學(xué)水平最高的一本。很多著名的文學(xué)評論認為，他的文學(xué)成就登上了世界文學(xué)的巔峰，無以倫比。他是清朝滿洲正白旗人。曾祖及祖父三代曾任江寧織造。雍正六年，其父曹頫失寵，因罪家產(chǎn)被抄，家道衰敗。他隨父遷居北京。后來，家境又遭多次巨變，家道進一步頓落。他到中年，貧居京西郊，只能靠友人接濟和賣畫為生。但個性特別傲兀，還愛喝酒，常縱酒賦詩。因感傷成疾，只有四十八歲就逝世了。這是非常典型的例子。長期習(xí)慣于榮華富貴的生活，一旦失去權(quán)勢和經(jīng)濟來源，日子就過得非常悲慘，歷史上和當今社會，這類事例真是不少，非常值得世人警醒。但也有因家道衰落后，發(fā)奮圖強者，取得驚人的成就。曹雪芹能創(chuàng)作出永恒的文學(xué)作品，當然屬于非凡的一例。下面列舉他的主要美學(xué)觀點：

1、主張“假語村言”，“真事隱去”，“敷演出一段故事來?！?br />
2、“只取其事體情理”，塑造“幾個異樣女子”，“新奇別致”。

3、“至若離合悲歡，興衰遭際，則又追蹤攝跡，不敢稍加穿鑿，徒為供人之目，而反失其真?zhèn)髡摺薄?br />
4、在寫“陳跡故事”、“親睹親聞”的現(xiàn)實中，寫出生活的細節(jié)，“家庭閨閣瑣事”、“閑情詩詞”、人貌景物。

5、對平庸低劣的“歷代野史”、“風(fēng)月筆墨”、“佳人才子”等書進行批判，認為這些無非是“奸淫兇惡”、“涂毒筆墨，壞人子弟”。

6、他鄙視、貶斥用“大賢大忠”、“班姑蔡女”的作品來宣揚封建道德，并認為這些作品“皆蹈一轍”，千部共出一套”，不足為鑒。

7、他認為，只是說教，所表現(xiàn)的低級趣味，“作者不過寫出自己的那兩首情詩艷賦來，故假擬出男女二人姓名，又必旁添一小人其間撥亂”，故“悉皆自相矛盾”、“大不近情理”，是“胡牽亂扯”的故事。

8、開口就“者也之乎”非文非白的文風(fēng)很糟。

9、“意趣”是詩詞創(chuàng)作的原則。

10、“天然圖畫”是園林設(shè)計的要領(lǐng)，反對穿鑿和虛假的裝飾，注重遠近、疏密、藏露、主賓的藝術(shù)構(gòu)圖和層次。

11、把作者的個性融合自然的審美表現(xiàn)中，并滲透著佛家“色即是空”的思想和美學(xué)意識。

下面先讓讀者了解一下曹雪芹與《紅樓夢》的基本情況，再回頭說我對以上美學(xué)觀點的一些理解。

《紅樓夢》又名《石頭記》，還有其它名字。它在中國文學(xué)史、世界文學(xué)史的地位之高，是無以倫比的。有的文學(xué)家、文學(xué)評論家認為，莎士比亞的作品水平，相當于中國的《牡丹亭》等多個劇本水平相近，但無論是作品的博大程度、出現(xiàn)的人物、景物的數(shù)量和巧妙安排、結(jié)構(gòu)的嚴密程度、形式和內(nèi)容的復(fù)雜程度、藝術(shù)創(chuàng)作的難度、原創(chuàng)性高等等，都無法與曹雪芹這部巨著相比?！都t樓夢》被評為中國四大名著之首，重要的原因如上所講。

《紅樓夢》不但細致地反映了一個家族的盛衰過程，使人們能較清晰深入地知道這段歷史，也映射了封建社會由興到亡的必然過程。描述出其中不同層次的角色各種遭遇及結(jié)局，所帶給人們的沉思和感悟是非常之多，它還可以在多個角度、層面，提供豐富的精神糧食給人們，從中進行學(xué)習(xí)、欣賞、借鑒、吸取優(yōu)質(zhì)的養(yǎng)分。例如，有的大作家，從青年開始就將整部《紅樓夢》默背，從而將其語言、文字藝術(shù)內(nèi)化于己心；有的將它整部用毛筆書法抄寫；有的人專門研究它里面的詩詞；學(xué)園林設(shè)計的，反復(fù)研究、琢磨書中描寫的園林布局和具體景物；搞服飾研究的，專門研究里面所講到的服飾；烹調(diào)師也研究里面所講的菜式；甚至還有人按里面寫的藥方治病，都取得良好的效果等等，曹雪芹還未完成此巨著就逝世了，也有一批高人，琢磨他的思路，寫出了不同版本的后續(xù)。如此等等。都證明了《紅樓夢》的博大精深。影響可謂廣而遠，以至后來形成了“紅學(xué)派”，一大批優(yōu)秀的專家、學(xué)者專門從事對《紅樓夢》的研究，到一定時候就召開一次研討會，它象座無盡的寶藏，越深挖，寶貝越多。

曹雪芹的優(yōu)秀文學(xué)才華和具有非常淵博的知識，這是無可懷疑的。人們還發(fā)現(xiàn)，很多風(fēng)箏的樣式，都是他設(shè)計、發(fā)明的，現(xiàn)在不少放風(fēng)箏、賣風(fēng)箏的人，都按他的式樣來造。太可惜的是，像這樣才華橫溢的頂級人物，在那個封建的年代，得不到愛護，年僅四十八歲就含冤屈而逝。到今天，人們在研究他時，連他的族譜、具體的生平資料、信息都基本上找不到，可想而知他的家族破落到何等的悲慘程度。但不少人認為，只有經(jīng)歷大災(zāi)大難的人，才能寫出優(yōu)秀的作品。據(jù)我所知，不全是這樣的。開始時，是以《石頭記》的名字出現(xiàn)的，既沒能力出版，但有的人讀到他的稿，發(fā)覺文筆精妙，就去抄。逐一傳開，使這驚世名著得以留傳至今。最近，有人發(fā)現(xiàn)《石頭記》之前，已有其他人先創(chuàng)作了內(nèi)容大致相同的小說版本，他們認為，曹雪芹只是在這個版本上，加以文字的潤飾而已。對于這個問題，當然值得深究，還須進一步嚴格考證，要有令人信服的結(jié)論才行。不管怎樣，我認為，曹雪芹具有細致觀察、體驗生活的豐富閱歷和深厚的文學(xué)功力，最偉大的巨著，最終由他手上誕生，這是可以肯定的。

我非常欣賞《紅樓夢》有這樣預(yù)見性的寫作安排，它一開始就以夢幻的形象演示，將全書的思路、構(gòu)思、故事的發(fā)展主線表達了出來。作者仿佛提前知道，萬一這本書還未完成就先逝了，后人還可以在早已設(shè)定的寫作框架里續(xù)筆?，F(xiàn)實果真就是這么殘酷，《紅樓夢》確實須要后人續(xù)筆。難啊！但是，誰有這樣高的水平，能夠做到天衣無縫呢？難啊！這也顯示出曹雪芹之所以是曹雪芹，成了千古絕唱。但后來者無數(shù)，總有英才可以接棒！至少至今也有貌似可以接筆的吧!縱觀歷史上，有多少思想家、哲學(xué)家、美學(xué)家、文學(xué)家、藝術(shù)家、科學(xué)家、政治家等等等等，由于沒有像曹雪芹寫《紅樓夢》在開篇就定好思路、框架，他們也突然逝世，后人無法“接筆”，留下了一堆的歷史謎團，后人只能從他們以往留下的材料、信息中，進行大致的猜想，甚至只是想當然的繼承。也留下了千古的遺憾。這也從中證明了曹雪芹的偉大！

《紅樓夢》這部小說，很多內(nèi)容在中國人的日常談話中和各種作品、節(jié)目、論文等的引用率是比較高的。例如，它里面的《好了歌》，又如它里面的句子：“假作真時真亦假，無為有處有還無”、“忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡”，“如荷花倒影清池”等，還有里面描寫的人物，如：賈寶玉、王希鳳、林黛玉等等，都是常見的“談資”和有關(guān)方面引用的內(nèi)容。作為專門研究的學(xué)者，當然要認真細致琢磨清楚，作為一般人，也應(yīng)讀一讀《紅樓夢》，不然的話，別人經(jīng)常講的話，自己也處在糊里糊涂之中。中國的四大名著，曾有人將《西游記》排除在外，而是將《金瓶梅》排在第四，因為《金瓶梅》是一部典型的現(xiàn)實主義小說。后來，因各種原因，還是將《金瓶梅》排除在外，把《西游記》排在第四。而《紅樓夢》一直都是排在第一位，其文學(xué)價值，公認第一。雖然《三國演義》也被很多人稱為天下第一才子書，但從文學(xué)創(chuàng)作的角度看，《水滸傳》的文學(xué)技巧，有特色的、連環(huán)結(jié)構(gòu)和原創(chuàng)性比《三國演義》強，所以，排第二；《三國演義》排第三，《西游記》排第四?！段饔斡洝分耘诺谒模匾蛑皇撬坝蓄愃频膮⒖急尽斗馍癜瘛?。文學(xué)是非常強調(diào)原創(chuàng)的。這些是前人這樣評的，我覺得也是比較合理。我在這里給讀者一個建議，這建議不只是我個人的看法，也有不少人是這樣看的，就是：讀中國四大名著，讀的次序應(yīng)將《紅樓夢》放到最后來讀，盡管《紅樓夢》是用白話文來寫，表面上似是通俗易懂，但里面的情節(jié)、情景、意旨、象征手法的語言比較豐富、深奧，沒有一定的文化水平和社會閱歷，是難以理解得到的。而其它三部名著，我認為先讀的次序則因人而異，不必太過講究。

歷史如果有機會讓曹雪芹能專門從美學(xué)的角度，較全面地談?wù)勎膶W(xué)藝術(shù)創(chuàng)作等問題，我相信會相當精彩，會為人類留下很好的精神財富。但是，歷史從來都沒有如果。雖然如此，人們還是可以從以上十一條美學(xué)觀點中窺見曹雪芹文學(xué)理念的端倪，并從中得到啟發(fā)和借鑒。他提出的“假語村言”，“敷演出一段故事來，”塑造出異樣的新奇別致人物，使人能“取其事體情理”。曹雪芹既道出了自己的追求，也道出了無數(shù)藝術(shù)家有這樣的追求。只有這樣，才不會千人一面，作品不會雷同，充滿原創(chuàng)性。要想有效地實現(xiàn)這美學(xué)境界的目標，曹雪芹明確指出了一條重要的路徑，就是：在現(xiàn)實中“親睹親聞”，“追蹤攝跡”，“不敢稍加穿鑿”，以避免“反失其真?zhèn)髡摺?。他在這樣的創(chuàng)作思路指導(dǎo)下，自然就會反對與此思路相矛盾、相對立的創(chuàng)作方式及其作品。所以，他對“歷代野史”、“風(fēng)月筆墨”、“佳人才子”、“大賢大忠”、“班姑蔡女”等，持批判、鄙視、貶斥的態(tài)度。他認為這些東西是“胡牽亂扯”的，在現(xiàn)實中是不存在的，“悉皆自相矛盾”，“大不近情理”，“涂毒筆墨，壞人子弟”。曹雪芹在詩詞創(chuàng)作上，主張“意趣”，在園林設(shè)計上主張“天然圖畫”等等。我從《紅樓夢》到他的美學(xué)觀點，得出這樣的感悟：曹雪芹總的美學(xué)思想是：以現(xiàn)實生活為基礎(chǔ)，道法自然，運用高超的多種形式的藝術(shù)手段，來創(chuàng)造出鮮活的、具有審美價值的客體，以滿足主體和欣賞者的“意趣”和需要。

《紅樓夢》所顯現(xiàn)的思維精密、立體、動態(tài)的程度，美學(xué)的崇高境界，當之無愧是世界文學(xué)史頂峰上的燦爛明珠，其光華必定照耀千秋萬代！

（責任編輯：嚴建中詹鄧）

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