考試題型：填空題、名詞解釋、簡(jiǎn)答題、論述題

參考書(shū)目：

1、《世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史》（第二版）中國(guó)青年出版社王受之

2、《工業(yè)設(shè)計(jì)史》（第四版）高等教育出版社 何人可

3、《藝術(shù)設(shè)計(jì)概論》（第一版）湖北美術(shù)出版社 李硯祖

注：此分析答案僅供個(gè)人參考，并非學(xué)校官方給出答案

一、廣告

二、“孟菲斯”

1981年12月30日，索扎斯在米蘭創(chuàng)建了一個(gè)建筑、產(chǎn)品設(shè)計(jì)事務(wù)所——“孟菲斯”集團(tuán)，成員們從波普藝術(shù)、“裝飾藝術(shù)” 中汲取養(yǎng)分，成為建筑上的后現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)之外最大規(guī)模的后現(xiàn)代設(shè)計(jì)中心。“孟菲斯”主要從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)，在他們看來(lái)，設(shè)計(jì)的中心是形式主義的表現(xiàn)，而不是功能性的好壞。

他們?cè)谠O(shè)計(jì)中大量采用了各種復(fù)雜、色彩鮮艷的表面圖案、紋樣、肌理，設(shè)計(jì)形式上充滿(mǎn)了任意的拼湊、浪漫的細(xì)節(jié)，往往流于艷俗，他們希望能夠通過(guò)這種矯枉過(guò)正的方法來(lái)達(dá)到完全推翻“國(guó)際主義”?格的目的。用艷俗的色彩和戲謔的形式對(duì)傳統(tǒng)現(xiàn)代設(shè)計(jì)“惡搞” 。“孟菲斯”設(shè)計(jì)的另外一個(gè)特點(diǎn)，是經(jīng)常大量使用塑料裝飾板做產(chǎn)品表面，色彩強(qiáng)烈而艷俗，產(chǎn)品設(shè)計(jì)常常采用非對(duì)稱(chēng)形式，經(jīng)常故意扭曲變形，并且調(diào)侃性地將古典建筑形式，比如柱式、山花裝飾等，運(yùn)用到家具和產(chǎn)品設(shè)計(jì)中去。

三、密斯·凡德羅

社會(huì)影響：

是現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)最著名的大師之一，鋼鐵和玻璃建筑結(jié)構(gòu)之父，現(xiàn)代摩天大樓設(shè)計(jì)的開(kāi)創(chuàng)者。明確了的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，曾任德國(guó)“工作同盟”主席，包豪斯學(xué)校第三任校長(zhǎng)。

設(shè)計(jì)思想：

1.提出“少就是多”的立場(chǎng)和原則：“少”是針對(duì)當(dāng)時(shí)建筑界流行的繁瑣的古典裝飾手法而提出，因其阻礙了建筑的工業(yè)化進(jìn)程；“多”是在大工業(yè)生產(chǎn)條件下可能被創(chuàng)造出來(lái)的建筑上簡(jiǎn)潔、豐富的效果，以及最大的使用空間。密斯·凡·德·洛提倡“少就是多”的功能主義美學(xué)，他最善于用鋼架和玻璃表現(xiàn)技術(shù)的完美，是現(xiàn)代摩天大樓設(shè)計(jì)的開(kāi)創(chuàng)者，改變了世界建筑的面貌；

2.密斯是非政治化的代表，對(duì)他來(lái)說(shuō)建筑就是建筑；

3.強(qiáng)調(diào)建筑的統(tǒng)一性，建筑的結(jié)構(gòu)必須和功能目的一致，結(jié)構(gòu)是為功能第一服務(wù)的；

4.強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的誠(chéng)實(shí)性，要求從視覺(jué)上就能了解建筑的整個(gè)結(jié)構(gòu)，不要用裝飾把它遮掩起來(lái)，他的建筑在結(jié)構(gòu)上往往一目了然，毫無(wú)遮攔。

代表作品：巴塞羅那德國(guó)館

一、安東尼·高迪是西班牙“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的代表人物，請(qǐng)簡(jiǎn)述其代表作的設(shè)計(jì)風(fēng)格特點(diǎn)。

1、設(shè)計(jì)生涯：

“阿拉伯摩爾風(fēng)格”階段，具有強(qiáng)烈的阿拉伯摩爾風(fēng)格特征。在這個(gè)階段中，他的設(shè)計(jì)不單純復(fù)古而是采用折中處理，擅長(zhǎng)各種材料的混合應(yīng)用，屬于這種風(fēng)格的典型設(shè)計(jì)是建于1883——1888年間，位于巴塞羅那卡羅林區(qū)的文森公寓。這個(gè)設(shè)計(jì)的墻面大量采用釉面瓷磚作鑲嵌裝飾處理，是高迪的第一座摩爾風(fēng)格建筑。

高迪中期的作品大部分都有哥特風(fēng)格的明顯特征，從中年開(kāi)始，逐漸擺脫了單純哥特風(fēng)格的影響，新的風(fēng)格具有有機(jī)特征，同時(shí)又具有神秘的、傳奇的色彩。高蒂最富有創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)是巴特羅公寓，房屋的外形象征海洋和海生物的細(xì)節(jié)，整個(gè)大樓一眼望去就讓人感到充滿(mǎn)了革新味，該建筑標(biāo)志著他個(gè)人風(fēng)格的形成。

2、代表作品

（1）米拉公寓

由于風(fēng)格極端，引起當(dāng)時(shí)巴塞羅那市民的憤怒。這棟公寓完全采用有機(jī)主義手法，是“新藝術(shù)”的極端作品。無(wú)論是外表還是內(nèi)部，包括家具在內(nèi)，都盡量避免采用直線和平面，整個(gè)建筑好像一塊正在融化的冰激凌，采用混凝土模具成型，全力造成一個(gè)有機(jī)形態(tài)，內(nèi)部的家具、門(mén)窗、裝飾部件也全部是吸取植物、動(dòng)物形態(tài)構(gòu)思的造型。這是高迪最著名的設(shè)計(jì)之一，同時(shí)也是“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的有機(jī)形態(tài)、曲線風(fēng)格發(fā)展到最極端化的代表作品。（如圖3-18）

（2）圣家族大教堂

這個(gè)教堂的設(shè)計(jì)目的是為了抗衡日益增長(zhǎng)的工業(yè)化影響，它的設(shè)計(jì)宗旨是反工業(yè)化的。高迪為這個(gè)項(xiàng)目投入了畢生的精力和心血，基本上是一個(gè)高度的個(gè)人表現(xiàn)作品，沒(méi)有遵循任何古典教堂設(shè)計(jì)的清規(guī)戒律，具有強(qiáng)烈的雕塑式的藝術(shù)表現(xiàn)特征。該教堂1881年委托高迪設(shè)計(jì)，1884年始建，用了42年時(shí)間才建成。

教堂的設(shè)計(jì)主要模擬中世紀(jì)哥特式建筑式樣，原設(shè)計(jì)有12座尖塔，最后只完成4座。尖塔雖然保留著哥特式的韻味，但結(jié)構(gòu)已簡(jiǎn)練的多，教堂內(nèi)外布滿(mǎn)鐘乳石式的雕塑和裝飾件，上面貼以彩色玻璃和石塊，仿佛神話中的世界一般，教堂渾身上下看不到一條直線，一點(diǎn)清楚的規(guī)則，彌漫著向世界的工業(yè)化風(fēng)格挑戰(zhàn)的氣息。

二、德意志“工業(yè)同盟”的宗旨。

（1）提倡藝術(shù)、工業(yè)、手工業(yè)結(jié)合；

（2）主張通過(guò)教育、宣傳，努力把各個(gè)不同項(xiàng)目的設(shè)計(jì)綜合在一起，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計(jì)和手工藝；

（3）強(qiáng)調(diào)走非官方路線，避免政治對(duì)設(shè)計(jì)的干擾；

（4）大力宣傳和主張功能主義和承認(rèn)現(xiàn)代工業(yè)；

（5）堅(jiān)決反對(duì)任何裝飾；

（6）主張標(biāo)準(zhǔn)化的批量化。

一、工藝設(shè)計(jì)作為一種被社會(huì)公認(rèn)的職業(yè)起源于美國(guó)，它是20世紀(jì)20-30年代激烈商品競(jìng)爭(zhēng)的產(chǎn)物，因而一開(kāi)始就帶有濃厚的色彩，尤其20世紀(jì)50年代的美國(guó)汽車(chē)設(shè)計(jì)是商業(yè)性設(shè)計(jì)的典型代表，以汽車(chē)為例述商業(yè)性設(shè)計(jì)的本質(zhì)。

      

       美國(guó)的商業(yè)設(shè)計(jì)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)平行發(fā)展并同樣有影響。由于工業(yè)設(shè)計(jì)作為一種被社會(huì)公認(rèn)的職業(yè)起源于美國(guó)，是20世紀(jì)20－30年代激烈商品競(jìng)爭(zhēng)的產(chǎn)物，因而一開(kāi)始就帶有濃厚的商業(yè)色彩。第二次世界大戰(zhàn)前，美國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)就以一種未來(lái)主義的態(tài)度來(lái)看待機(jī)器及其產(chǎn)品，對(duì)電氣化、高速交通等現(xiàn)代工業(yè)的產(chǎn)物大唱頌歌，并發(fā)展了“流線型”一類(lèi)具有象征性的“時(shí)代風(fēng)格”。戰(zhàn)后美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的實(shí)踐仍然是建立在這種基礎(chǔ)上的，即強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的象征意義，迎合美國(guó)人追求新奇的心理。

      隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮，20世紀(jì)50年代出現(xiàn)了消費(fèi)的高潮，這進(jìn)一步刺激了商業(yè)性設(shè)計(jì)的發(fā)展。在商品經(jīng)濟(jì)規(guī)律的支配下，現(xiàn)代主義的信條“形式追隨功能被設(shè)計(jì)追隨銷(xiāo)售”所取代。20世紀(jì)50年代的美國(guó)汽車(chē)設(shè)計(jì)是商業(yè)性設(shè)計(jì)的典型代表。戰(zhàn)后的美國(guó)人需要一系列新的設(shè)計(jì)來(lái)反映和實(shí)現(xiàn)他們的樂(lè)觀主義心情，消除戰(zhàn)爭(zhēng)期間因物質(zhì)匱乏帶來(lái)的艱辛生活的記憶，汽車(chē)成了寄托他們希望的理想之物。正當(dāng)強(qiáng)調(diào)功能、偏愛(ài)柔和色彩和簡(jiǎn)潔形式的現(xiàn)代主義在許多設(shè)計(jì)領(lǐng)域占上風(fēng)時(shí)，美國(guó)的通用汽車(chē)公司、克萊斯勒公司和福特公司的設(shè)計(jì)部卻把現(xiàn)代主義的信條打入冷宮，不斷推出新奇、夸張的設(shè)計(jì)，以純粹視覺(jué)化的手法來(lái)反映美國(guó)人對(duì)于權(quán)力、流動(dòng)和速度的向往，取得了巨大的商業(yè)成效。20世紀(jì)50年代的美國(guó)汽車(chē)雖然寬敞、華麗，但它們耗油多，功能也不盡完善。對(duì)制造商來(lái)說(shuō)這些無(wú)關(guān)緊要，因?yàn)樗麄兩a(chǎn)的汽車(chē)并不是為了經(jīng)久耐用，而是為了滿(mǎn)足人們把汽車(chē)作為力量和地位標(biāo)志的心理。有計(jì)劃的商品廢止制在汽車(chē)行業(yè)中得到了最徹底的實(shí)現(xiàn)，通過(guò)年度換型計(jì)劃，設(shè)計(jì)師們?cè)丛赐瞥鰰r(shí)髦的新車(chē)型，讓原有車(chē)輛很快在形式上過(guò)時(shí)，使車(chē)主在一兩年內(nèi)即放棄舊車(chē)而買(mǎi)新車(chē)。這些新車(chē)型一般只在造型上有變化，內(nèi)部功能結(jié)構(gòu)并無(wú)多大改變。

      美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)師厄爾在第二次世界大戰(zhàn)后的汽車(chē)業(yè)中繼續(xù)發(fā)揮著重要作用。他在汽車(chē)的具體設(shè)計(jì)上有兩個(gè)重要突破。其一是他在20世紀(jì)50年代把汽車(chē)前擋風(fēng)玻璃從平板玻璃改成弧形整片大玻璃，從而加強(qiáng)了汽車(chē)的豎體性；其二是改變了原來(lái)對(duì)鍍鉻部件的使用方式，從只是在邊線、輪框上部分鍍鉻，變成以鍍鉻部件做車(chē)標(biāo)、線飾、燈具、反光鏡等，這稱(chēng)為鍍鉻構(gòu)件的雕塑化使用。厄爾主要為通用汽車(chē)公司從事設(shè)計(jì)。通用汽車(chē)公司的主要目標(biāo)是國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。根據(jù)美國(guó)的道路條件及消費(fèi)者的要求，通用汽車(chē)公司從20世紀(jì)40年代起就定下了一個(gè)基本模式，即采用大功率發(fā)動(dòng)機(jī)和低底盤(pán)，從而提高車(chē)速，這也為厄爾的汽車(chē)設(shè)計(jì)確定了基調(diào)。危爾在車(chē)身設(shè)計(jì)方面最有影響的創(chuàng)造是給小汽車(chē)加上尾鰭，這種造型在20世紀(jì)50年代曾流行一時(shí)。厄爾的設(shè)計(jì)基本上是一種純形式的游戲，汽車(chē)的造型與細(xì)部處理和功能并無(wú)多大關(guān)系。

      商業(yè)性設(shè)計(jì)的本質(zhì)是形式主義的，它在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)形式第一，功能第二。設(shè)計(jì)師們?yōu)榱舜龠M(jìn)商品銷(xiāo)售，增加經(jīng)濟(jì)效益，不斷花樣翻新，以流行的時(shí)尚來(lái)博得消費(fèi)者的青睞，但這種商業(yè)性設(shè)計(jì)有時(shí)是以犧牲部分使用功能為代價(jià)的。