之前為大家介紹了中國藝術研究院學碩專業(yè)一611藝術概論以及專碩專業(yè)專業(yè)一711藝術概論的考試內容和參考書。在未來的日子里，小編會為大家詳細講解每個專業(yè)的專業(yè)特性、初試內容、參考書以及學習資料。報考藝研院的同學們可以持續(xù)關注我們的公眾號！

今天小編要為大家介紹的是戲劇與影視學中，戲劇戲曲學曲藝方向的的專業(yè)二科目——817曲藝史論。

曲藝研究所是我國唯一的國家級曲藝研究學術機構。1984年2月開始籌建，1986年正式成立。主要職能是組織開展曲藝的基礎史論研究和發(fā)展狀況調研，收集整理古今中外有關曲藝的各種史料文獻，策劃編纂曲藝研究的專業(yè)書刊，培養(yǎng)曲藝研究的學術人才，為承續(xù)曲藝傳統(tǒng)、繁榮曲藝創(chuàng)演和傳揚曲藝文化提供學術支持。沈彭年、陳義敏、姜昆先后擔任所長，賈德臣、蔡源莉、熊志強先后擔任副所長，張亞昕曾任學術秘書。現(xiàn)任所長吳文科，副所長田莉。

建所以來，曲藝研究所在組織開展曲藝研究、承擔完成重大項目和培養(yǎng)學術人才方面，發(fā)揮了國家平臺、學術中堅和工作骨干等核心作用，完成并推出了一批具有學科奠基意義的重要科研成果。包括集體或個人編著的學術著作《說唱藝術簡史》（中國藝術研究院曲藝研究所編，文化藝術出版社1987年出版）、《中國曲藝史》（蔡源莉、吳文科著，文化藝術出版社1997年出版）、《中國曲藝?雜技?木偶戲?皮影戲》（陳義敏參與主編，吳文科、蔡源莉參與編寫，文化藝術出版社1999年出版）、《中國曲藝藝術論》（吳文科著，山西教育出版社2000年出版）、《中國曲藝通論》（吳文科著，山西教育出版社2002年出版）、《中國曲藝通史》（姜昆、倪鐘之主編，人民文學出版社2005年出版）、《中國曲藝概論》（姜昆、戴宏森主編，人民文學出版社2005年出版）、《曲藝綜論》（吳文科著，北京時代華文書局2015年出版）和“全國藝術科學規(guī)劃重大研究項目”《中國藝術通史》的“曲藝”章節(jié)（吳文科任“清代（上）卷”副主編及明、清兩卷“曲藝”章節(jié)撰稿人，北京師范大學出版社2006年出版）等。其中，吳文科著《中國曲藝藝術論》獲“中國圖書獎”，《中國曲藝通論》獲“全國優(yōu)秀藝術圖書獎”；蔣慧明的文章《從農村大炕走進城市包廂的二人轉》獲中國曲藝“牡丹獎?理論獎”。

曲藝是在中國土壤上生長起來的民間藝術。20世紀80年代以來，出版了侯寶林、汪景壽、薛寶琨著的《曲藝概論》一類的專著，使曲藝研究正式成了一門獨立的學科。

曲藝學研究的內容有：

(1)曲藝藝術的歷史源流：其中著重研究宋代說唱藝術及宋代以來的主要曲藝形式。

(2)曲藝藝術的基本特點：曲藝藝術是敘述、摹擬和抒情的結合，是文學、音樂、表演藝術的結合，它具有短小精悍、戰(zhàn)斗性強和通俗易懂、含蓄幽默的特點。

(3)傳統(tǒng)曲藝遺產的評介：在充分估價曲藝遺產的價值的同時，必須充分認識到曲藝遺產的復雜性，以分清精華和糟粕。

(4)建國以來曲藝藝術的發(fā)展過程。

(5)曲藝藝術在文藝史上的地位和影響

(6)對鼓曲、相聲、評書、快板、山東快書等各類曲種的專門研究。

曲藝是一切說唱藝術的總稱。研究曲藝，應建立在對幾百個曲種的研究基礎上，但曲藝學不等于是曲種研究。作為曲藝學，應該概括曲種的共性。只有了解曲種的共性，才能掌握曲藝的個性，才能探索曲藝與其他藝術形式的聯(lián)系。研究曲藝學，還應和曲藝藝人的研究結合起來。曲藝學在我國還是一門嶄新的學科，對它的研究還有待于音樂界、表演藝術界的通力合作。

611藝術概論是中國藝術研究院學術型碩士（除文藝學專業(yè)）的考試科目一。611藝術概論的考察重點是藝術學理論，往年真題有反復出現(xiàn)的情況。近幾年的常考藝術代表人物、藝術作品、藝術觀念等知識點。簡答題考察對比或特點居多，涉及到藝術史中的代表性藝術觀念，藝術思想。論述題考察藝術概論書中的目錄比較多，還有就是結合藝術史或者現(xiàn)當代的藝術來解答。總體要求是較全面地掌握藝術本質、藝術發(fā)展、藝術種類、藝術創(chuàng)造、藝術作品、藝術接受等藝術基礎理論知識和有關常識，并能較熟練地運用本學科的理論和方法分析研究人類藝術生存、藝術活動、藝術生產、藝術審美等方面的現(xiàn)象和問題。

611藝術概論的答題思路基本上就是概念+例子+分析+觀點+總結。

另外字數(shù)也有要求，名詞解釋要求一個150-300字，簡答題要求400-800字，論述題800-1200字。

817曲藝史論的考察范圍主要集中于：曲藝史、曲藝理論、說唱藝術史以及曲藝作品分析這幾個部分。

題目難度不算大，偶爾比較難的題目也是出現(xiàn)在名詞解釋里，在曲藝史論里比較偏的知識點，而簡答、論述題都可以直接在參考書里找到原題。簡答論述常常考到曲藝史，曲藝作品分析及曲藝理論解讀，這要求同學們熟讀書籍，掌握基礎考點。

關于答題訓練。同學們在復習的過程中，可以做一做參考書里的課后習題，還有理念的真題。

另外除了書本題目的練習，同學們一定要多多積累論文的閱讀量，如果有時間的話，還要關注一下外文期刊和外文著作，這些內容不僅可以提高初試的答題水平，也是復試的時候導師們都關心的部分。

15曲藝史論研究 —— 吳文科

現(xiàn)任曲藝研究所所長，研究員，中國藝術研究院學術評議委員會委員，中國藝術研究院研究生院教授、博士研究生導師。1963年3月出生于甘肅省天水市清水縣。1984年畢業(yè)于北京師范大學中文系。1987年進入中國藝術研究院，專事曲藝研究。從1987年起至2011年底，歷時25年，長期參與主持“國家社科基金資助重大項目暨國家藝術科學規(guī)劃重點項目”《中國曲藝志》（29卷）的編纂工作，先后擔任該項目總編輯部副主任、主任，并因貢獻卓著，兩度受到中華人民共和國文化部表彰，分別獲得“編審成果獎”和“特殊貢獻個人獎”。出版著作有《“說唱”義證》、《中國曲藝藝術論》、《中國曲藝通論》，以及《中國曲藝史》（合著）、《中國曲藝、雜技、木偶戲、皮影戲》（合著）等多種，主筆編纂有《中國相聲精粹》和《20世紀的中國?文學藝術卷》，參與“國家藝術科學規(guī)劃重大研究項目”《中華藝術通史》（14卷）的編纂并任“清代（上）卷”副主編且獨立撰寫“明代卷”及“清代卷”曲藝章節(jié)書稿。受聘擔任《稀見舊版曲藝曲本叢刊》“學術總顧問”并參與執(zhí)行主編了其中的《潮州歌冊卷》（70冊約3000萬字）。發(fā)表各類理論及評論文章五百多篇。其中，《中國曲藝藝術論》獲“中國圖書獎”；《中國曲藝通論》獲“全國優(yōu)秀藝術圖書獎”。曾任中國藝術研究院研究室副主任（主持工作），中國藝術研究院中國民族民間文化保護工程國家中心第一副主任。兼任中國曲藝家協(xié)會副主席，中國說唱文藝學會常務副會長兼秘書長，中國俗文學學會常務理事，中國曲藝團長高峰論壇理事會主席，《中國大百科全書》（第二版）“曲藝”學科主編、《曲藝學》集刊主編、《曲藝》雜志編委，國家非物質文化遺產保護工作專家委員會委員等。多次應邀赴日本早稻田大學等境外講學。

16曲藝理論與批評 —— 田 莉

1989年畢業(yè)于北京師范大學中文系文藝學專業(yè)，獲文學碩士學位。現(xiàn)為曲藝研究所副所長、副研究員，中華曲藝學會秘書長。曾在中國藝術研究院馬克思主義文藝理論研究所《文藝理論與批評》雜志任編輯副編審。專著《中國古代說唱藝術批評史》獲全國藝術科學2003年度課題立項。專著《中國曲藝當代發(fā)展問題的研究》獲2010年年度文化部課題立項。專著《中國古代說唱批評史論》得到2011年度國家社科基金后期資助。出版的著作有《聲韻閑情》。參加《中西比較詩學體系》、《文藝美學辭典》、《馬克思主義文藝學大辭典》、《中國藝術百科辭典》、《二十世紀中國學術大典》藝術卷等著作的撰稿工作。發(fā)表學術論文數(shù)十篇，其中主要論文有《司空圖的“詩味”說與瓦雷里的“純詩”說》 、《侯寶林相聲藝術及其現(xiàn)實意義》、《20世紀中國曲藝研究之研究》、《宋代以前史傳文集中的說唱批評》、《宋代說唱藝術觀念論略》、《有關說唱藝術的幾個問題》等。

17曲藝創(chuàng)作與表演理論 ——  蔣慧明

蔣慧明，女，1971年出生，籍貫浙江寧波，碩士，副研究員。曾任曲藝團創(chuàng)作員，2002年考取中國藝術研究院研究生院戲劇戲曲學系，是我院*士研究生。2005年畢業(yè)后分配至院圖書館工作，2006年調入曲藝研究所正式從事科研工作。發(fā)表過大量曲藝評論和論文，曾榮獲中國文聯(lián)首屆、第五屆文藝評論獎，中國曲藝牡丹獎理論獎。獨立完成文化部科研課題《相聲表演藝術研究》（批準號07DB06）。出版有《相聲》（編著，中國文聯(lián)出版社2008年9月版）、《鼓曲與快書》（編著，中國文聯(lián)出版社2009年4月版）、《微言小義入木三厘——蔣慧明曲藝論文集》（中國文史出版社2010年5月版）、《清門后人——相聲名家陳涌泉藝術自傳》（陳涌泉口述蔣慧明整理，文物出版社2011年10月版）、《京韻大鼓》（編著，文化藝術出版社2013年12月版）。                  

這本書是中國藝術研究院曲藝方向導師吳文科的著作，也是直接命題的來源。這本書共8章，按照歷史時期從曲藝的起源到現(xiàn)當代中國的曲藝發(fā)展史，并且在引言中，對什么是曲藝、曲藝的本質特征、曲藝的藝術構成要素等理論有概括性的介紹。這套書是學習曲藝史的必讀書籍。

這本老書也是經典的曲藝理論著作，有曲藝界名家與理論研究者共同著作，很有代表性。全書分為兩編。第1編共5章：《曲藝藝術的歷史源流》、《曲藝藝術的基本特點》、《傳統(tǒng)曲藝遺產的評介》、《建國以來曲藝藝術的百花齊放、推陳出新》、《曲藝藝術在文學史上的地位和影響》。論述了曲藝理論方面一些重要問題,如曲藝藝術“可溯之源長,可循之史短”，曲藝這一說唱藝術的說書特色，應當審慎辯證地對待曲藝遺產，曲藝藝術在新的歷史時期的革新與發(fā)展，說唱藝術在歷史上與戲曲、小說等文學作品的淵源關系與相互影響等。第2編分為鼓曲、相聲、評書、快板書、山東快書等章，分別概述了這些主要流行于中國北方的曲藝品類的歷史源流、寫作規(guī)律和各自的藝術特色。這本書是最為重要曲藝理論參考書。

這本書是導師的重要著作，是直接命題來源之一。本書在比較科學的邏輯框架內，對歷史悠久又傳統(tǒng)深厚的中國曲藝藝術的本體特征、曲種形態(tài)、曲本文學、曲唱音樂、舞臺演出以及鑒賞批語和革新發(fā)展等等，進行了全方位、多角度和較深入的理論闡述與進修生性探討。

《中國曲藝通史》、《中國曲藝概論》這兩部書全面介紹了中國曲藝發(fā)展的歷史，論述了我國曲藝由孕育到成熟的過程，由古代曲藝向近代曲藝、現(xiàn)代曲藝轉化的過程，梳理了今日曲藝與古代藝術的歷史淵源關系。從宏觀與中觀、微觀的結合上，系統(tǒng)地確立了曲藝本質、曲藝文學、曲藝音樂、曲藝表演、曲藝民俗“五論”。兩書涵蓋了曲藝史論所應涵蓋的諸多方面問題。

本書共收詞目5636條，分為總類，戲曲名詞術語，戲曲聲腔、劇種，戲曲作家、理論家、演員、團體，戲曲作品、論者、刊物，曲藝名詞術語，曲藝曲種，曲藝作家、理論家、演員、團體，曲藝作品、論著9個門類。收詞廣泛，切合實用。對戲曲作家、作品的收錄較齊全，在人物條目中選收了300多位在世人物。

這本書作為熟悉戲曲基礎知識有很好的幫助，用于應對名詞解釋是在合適不過了。

這本主要整理了曲藝理論的基礎知識，框架清晰，重點考點一目了然。

這本資料匯總了中國曲藝的發(fā)生發(fā)展過程的重要知識， 論述了我國曲藝從孕育到成熟的過程，由古代曲藝向近代曲藝、現(xiàn)代曲藝轉化的過程，曲藝史和曲藝理論這兩部分的內容在考試中占比很重，所以同學們要把《曲藝理論》和《中國曲藝史》這兩本書結合起來看，做到史論結合更好的應對考題。

《中國說唱藝術史論》一書學術性比較強，不太適合同學們用來考研復習，《說唱藝術史》這本資料就是為大家縮減篇幅、提煉重點，對中國傳統(tǒng)說唱藝術的發(fā)展歷程進行了梳理，可以加快同學們的復習進度。從唐說唱、宋金諸宮調、明清寶卷、清代子弟書的產生，到它們對中國藝術發(fā)展帶來的影響，我們都作了詳盡的論述。