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法國超現實主義：一些充滿熱情的年輕的先鋒派電影藝術家們，受到塞尚后印象主義的影響個性化實驗電影。否定電影的敘事性，主張“無主題”的影片創作。(他們迷戀于電影的技術和手段的研究，甚至把電影企業當做電影藝術的替身而加以反抗，宣告與商業電影決裂。作為“純電影”超現實電影美學的這些主張，在20年代的德國、法國和英國等歐洲國家的電影工業者中間曾產生的共鳴，然而對于超現實電影美學的實驗的中心仍舊在法國。各種流派以不同的形式對電影默片的視覺表現，進行了有意義的探索。

《戰艦波將金號》：《戰艦波將金號》這是愛森斯坦最出色的一部影片，也是世界電影史上的一部經典之作。影片為紀念1905年俄國革命20周年而攝制。愛森斯坦重新構思，發展了頌揚1905年水兵起義的部分，這就是《戰艦波將金號》。影片劇作結構是通過五部分來完成的，即:人與蛆蟲，船上的戲劇，死者激發人們，敖德薩階梯，同艦隊相遇。結構形式本身是按照希臘悲劇 的“黃金分割律”的格式組織進行的，即2: 3的比例。愛森斯坦在將真實的歷史事件與經典的敘事形式相結合的過程中，創造出一-種能吸引各種不同意識形態和不同觀眾水平的電影觀念。愛森斯坦在這部影片中進一步完善和發展了蒙太奇語言，使其蒙太奇觀念得到實踐。維爾托夫的“電影眼睛派\":維爾托夫提出: 電影機應該象人的眼睛一樣去客觀地紀錄生活實景。為此，他始終拒絕拍攝故事片，他反對傳統敘事的方式，反對使用劇本、演員表演、攝影棚拍攝等等。但是在他從事的新聞片、紀錄片的拍攝中，又并非以現實主義的態度對待電影攝影。強調對現實的觀察并不是單純地攝錄現實，將電影觀察的素材進行組織，從而引導觀眾達到明確思想結論。

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