中央戲劇學院2020考研真題 812戲劇理論二

銳魔藝術考研

中央戲劇學院2020年考研真題

812戲劇理論二（回憶版）

（不全）

一、名詞解釋：

1.胡適的易卜生主義

2.表現派

二、論述題

1.論述舞臺美術的綜合特征。

答案解析：

一、名詞解釋

1.解析：

從個人主義的角度來說：易卜生堅守自我，崇尚個人精神的絕對自由，胡適則強調個人對社會負責任；易卜生以個人精神超越為終極追求，胡適以個我生命的社會延續為人生意義；易卜生的個人是自為生成、自我完善的，而胡適認為與社會對抗是取得個人生存的題中之義。

從現實主義的角度進行辨析：易卜生的現實主義文學注重人的心靈世界的表現于生存境遇的揭示，胡適則把關注的焦點置于社會層面，要求文學反映人生問題。《玩偶之家》本是部充滿美感與詩意的作品，在胡適的解讀中成為女子解放的經典。

“易卜生主義的影響”：“易卜生主義”既造就了一個個性解放的開放時代，又造成了人們的精神迷失，后來導致自我的放逐。

2.解析：

定義：二十世紀前期流行于歐洲的藝術流派之一。表現派音樂在德國表現繪畫（其代表人物為諾爾德、基希納、恩斯特）的影響下形成。

創作特點：與印象派音樂相反，其創作特點是通過藝術家的主觀內省，運用變化、夸張、象征等手法創作題材。表現派音樂的代表人物有勛柏格、韋勃恩等。

二、論述題：

1.解析：

舞臺美術定義：舞臺美術是戲劇和其他舞臺演出的一個重要組成部分，包括布景、燈光、化妝、服裝、效果、道具等。它們的綜合設計稱為舞臺設計。其任務是根據劇本的內容和演出要求，在統一的藝術構思中運用多種造型藝術手段，創造出劇中環境和角色的外部形象，渲染舞臺氣氛。

綜合特性包括：

A:屬二度創造藝術。它需在劇本文學創作及導演總構思的基礎上進行再創作，以其特有的形象語言表達劇作的內涵。舞臺美術創作源于生活，但又需以劇中人物、事件和規定情景為依據，并需與表達導演的創作意圖相協調。在演出中它起到了豐富、補充和加強人物形象塑造，深化主題思想的作用。

B:從屬于表演藝術。舞臺藝術的中心是表演藝術，景物不能脫離表演自我炫耀，而現代舞臺美術則融入和加強了演員的表演，從而使人物形象更加鮮明。

C:既是空間藝術又是時間藝術。在人物與景物造型方面無不具有空間特性。首先人物造型是依附于三維的演員身上，而景物造型則為演員表演提供必要的空間環境，景片平臺、道具等皆需占有空間。在演出的全過程中，時間在不斷流動變換，人物造型也隨角色行動而變化。人物景物皆須隨著劇情發展而顯示出時間的推移。

D:具有綜合性。舞臺美術本身是布景、燈光、化妝、服裝等諸多造型因素的綜合體，它們之間既有分工，又相互關聯，形成一個不可分割的藝術整體。一般來說布景、燈光擔負著表現戲劇環境的作用，服裝、化妝擔負著表現人物的作用。燈光直接渲染人物，布景間接表現人物，人物塑造有時也間接表現環境。所以現代舞臺美術雖然可以區別出布景、燈光、服裝、化妝等，但塑造戲劇環境與人物的全部任務是由舞臺美術綜合體共同承擔的。它是個有機的藝術整體。

E:技術性較強。舞臺形象要依靠多種先進的技術手段才能體現出來，因此它的發展歷來與科學技術緊密相關。古希臘悲劇中的天神下降，只不過從更衣室二層陽臺上用籃筐將扮演天神的演員垂吊下來。而到文藝復興時期的意大利，則出現可用以飛吊云朵和天神的舞臺機械。19世紀末20世紀初又添加了轉臺、升降臺和推臺等各種混合機械。16世紀歐洲劇場使用蠟燭和油燈照明。19世紀初煤汽燈出現后又改用氣燈，直至發明了電光源，舞臺燈光技術才發生了一次突變。近年來微機控制系統和激光技術的發展更開拓了舞臺燈光的新領域。立體音響、幻燈以及電影放映設備及新型材料的涌現，都更豐富了戲劇演出的舞臺技術手段。