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上海戲劇學(xué)院戲劇與表演專業(yè)招生3人，設(shè)有中國戲曲史論、中國話劇史論等八個研究方向。戲劇與表演專業(yè)研究方向較為細(xì)化，考生們在備考時一定要根據(jù)自己所報考的方向而選定參考書目哦，切忌混淆哦~ 考試科目 首先要介紹的是還是考試科目，上海戲劇學(xué)院戲劇與表演專業(yè)的考試科目不少，不過不用慌，小編為各位考生詳細(xì)解析~ 首先是方向，主要分為八大類： 01(全日制)中國戲曲史論 02(全日制)中國話劇史論 03(全日制)外國戲劇史論 04(全日制)編劇學(xué)理論 05(全日制)戲劇導(dǎo)演藝術(shù)研究 06(全日制)戲劇表演藝術(shù)研究 07(全日制)電影文化研究 08(全日制)電視藝術(shù)理論 考試科目： 上海戲劇學(xué)院的戲曲與表演專業(yè)雖然研究方向門類比較多，但在考試上的差別主要體現(xiàn)在業(yè)務(wù)課二上。以下前三個考試科目是這八個研究方向都會涉及的哦，俗稱統(tǒng)考啦~ 1．101思想政治理論 2．201英語 3．業(yè)務(wù)課一：611文藝研究能力綜合測試 4．業(yè)務(wù)課二：01(全日制)中國戲曲史論④816中國戲曲史 02(全日制)中國話劇史論④817中國現(xiàn)當(dāng)代話劇 03(全日制)外國戲劇史論④818外國作家作品分析 04(全日制)編劇學(xué)理論④820編劇學(xué)理論 05(全日制)戲劇導(dǎo)演藝術(shù)研究④824戲劇導(dǎo)演表演基礎(chǔ)知識 06(全日制)戲劇表演藝術(shù)研究④824戲劇導(dǎo)演表演基礎(chǔ)知識 07(全日制)電影文化研究④821電影文化理論 08(全日制)電視藝術(shù)理論④822電視藝術(shù)理論 下面簡單的說一下~ 這里的科目指的是專業(yè)課的科目介紹，外語和政治不包括在內(nèi)哦~ 好了，下面介紹下參考書： 參考書 接下來說下上海戲劇學(xué)院戲劇與表演專業(yè)參考書，咱們列一下： 611 文藝研究能力綜合測試 《藝術(shù)概論》（中國藝術(shù)教育大系）王宏建主編 文化藝術(shù)出版社 2000 年 1 月第一版 藝術(shù)概論是一門研究藝術(shù)活動基本規(guī)律的課程，是闡述藝術(shù)的基本性質(zhì)、藝術(shù)活動系統(tǒng)以及藝術(shù)種類特點為宗旨的科學(xué)體系。是高校藝術(shù)院校學(xué)生必修的基礎(chǔ)理論課程之一，對藝術(shù)史論專業(yè)的學(xué)生來說，則是必修的專業(yè)基礎(chǔ)課程之一。藝術(shù)概論是對藝術(shù)活動進(jìn)行分析、研究，以揭示藝術(shù)的本質(zhì)和規(guī)律，指導(dǎo)人們按照藝術(shù)的特殊規(guī)律進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)鑒賞，提升人們的藝術(shù)修養(yǎng)，充分發(fā)揮藝術(shù)的各種功能的學(xué)科。 1、系統(tǒng)地闡釋藝術(shù)活動的基本狀況，使學(xué)習(xí)者確立科學(xué)的、進(jìn)步的藝術(shù)觀； 2、了解藝術(shù)活動各個環(huán)節(jié)的密切聯(lián)系，探討藝術(shù)活動的規(guī)律和特點； 3、指導(dǎo)人們遵循審美規(guī)律和藝術(shù)規(guī)律進(jìn)行能動的創(chuàng)作、接受和批評。 《插圖本中國戲劇史》葉長海 張福海著 上海古籍出版社 2004 年 4 月第一版 《插圖本中國戲劇史》用圖文合一的形式介紹中國戲劇發(fā)展的歷史。其內(nèi)容有：戲劇的始源、早期戲劇、宋金戲劇、元雜劇、南戲的發(fā)展、明前期戲文、明清傳奇、明清雜劇等。 《中國歷代文學(xué)作品選》（簡編本上下）朱東潤主編上海古籍出版社 2001 年 8 月第一版 《中國歷代文學(xué)作品選》所選以各時期各種體裁的重要作家代表作品為主，以思想性、藝術(shù)性統(tǒng)一為選擇標(biāo)準(zhǔn)，同時注意作品題材的廣泛性和風(fēng)格的多樣性。全書劃分先秦、秦漢、三國兩晉南北朝等若干歷史時期，各時期內(nèi)作品略按詩歌、辭賦、散文、小說、戲曲等體裁分別排列。共分三編，上編為先秦、秦漢、三國兩晉南北朝，中編為隋唐五代、宋，下編為元、明、清、近代。采用中國古代文學(xué)史常用的朝代分段法，對我國歷代優(yōu)秀的文學(xué)作品進(jìn)行篩選，選出富有代表性的文章文段，以供讀者閱讀。為了有效地提高學(xué)生閱讀古籍的能力，選錄了較多散文。 《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品選讀》陳慧忠陳永志編著 上海外語教育出版社 2004 年 9 月第一版 以強(qiáng)調(diào)作品的思想性、藝術(shù)性，反映作品的不同發(fā)展階段、不同風(fēng)格與名家為宗旨，選編現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品，介紹作者并給出學(xué)習(xí)提示，給讀者一種全新的感受。 《外國文學(xué)作品選》肖毅主編人民日報出版社 2006 年 3 月第一版 有詩歌、戲劇、小說、童話故事等體裁，它們從不同側(cè)面概括地反映出各個時期外國文學(xué)的重要成就。’每篇節(jié)選作品前面的“作品簡介”，幫助應(yīng)考者加深理解選文。 《戲苑奇葩——中外戲劇精品欣賞》呂兆康 陳方編著 1997 年第一版 《文藝鑒賞大成》江曾培等主編 上海文藝出版社 1988 年 10 月第一版 《中國美術(shù)名作欣賞》葉尚青等編著上海人民出版社 1984 年 6 月第一版 《西方美術(shù)史話》遲軻著中國青年出版社 1983 年 5 月第一版 這是一本介紹西方美術(shù)史的通俗讀物。全書從原始時代的美術(shù)被偶然發(fā)現(xiàn)談起，中經(jīng)歐洲文藝復(fù)興，一直談到繚亂繽紛的各種現(xiàn)代派美術(shù)流派；凡西方各國的美術(shù)大師，除了介紹他們的生平事跡和創(chuàng)作活動以外，同時擇其代表作品作了思想和藝術(shù)的分析。本書力求語言生動，適應(yīng)性和趣味性相結(jié)合，以幫助讀者對西方美術(shù)的發(fā)展有一個基本了解，從中獲得必備的基礎(chǔ)知識。 《話劇表演藝術(shù)概論》葉濤張馬力著 中國戲劇出版社 1990 年 7 月第一版 本書為系統(tǒng)地論述話劇表演理論的專著，作者在總結(jié)中外話劇表演理論的基礎(chǔ)上，對有關(guān)理論問題，如表演特征、舞臺行動、角色性格、風(fēng)格體裁、表演節(jié)奏、創(chuàng)作手段、創(chuàng)作流程諸問題進(jìn)行了深入的研究和探索。其論述范圍突破了以往偏重于寫實手法話劇的局限，注意了對各種話劇表演流派，特別是運用現(xiàn)代手法的表演的研究，有著較廣的涵蓋面和較新的觀點。專著注意聯(lián)系我國話劇藝術(shù)實踐，總結(jié)我國優(yōu)秀表演藝術(shù)家的經(jīng)驗，因此有較高的學(xué)術(shù)性及實用性。 《導(dǎo)演學(xué)基礎(chǔ)教程》鮑黔明等著文化藝術(shù)出版社 2007 年 4 月第一版 本書是為導(dǎo)演專業(yè)本科編寫的基礎(chǔ)理論教材。導(dǎo)演學(xué)基礎(chǔ)理論講授將與導(dǎo)演專業(yè)創(chuàng)作實踐配合進(jìn)行。本書從方法論角度切入研究課題，雖然僅涉及到導(dǎo)演學(xué)的基礎(chǔ)理論，但是導(dǎo)演學(xué)是一門呈螺旋形的學(xué)科，在基礎(chǔ)理論討論中闡述的一些專門命題，諸如“行動”、“二度創(chuàng)作”、“綜合藝術(shù)”、“調(diào)度”、“音樂·音響”、“節(jié)奏與氣氛”等等，還將在導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作論中展開更深入也更廣泛的討論。本書也可供在劇院從事導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作的年輕導(dǎo)演們閱讀。 824戲劇導(dǎo)演表演基礎(chǔ)知識 導(dǎo)演 《論演出藝術(shù)的完整性》，波波夫，中國戲劇出版社， 1982 本書是斯坦尼斯拉夫斯基和聶米羅維奇·丹欽科的學(xué)生、蘇聯(lián)著名導(dǎo)演阿·波波夫豐富的導(dǎo)演工作經(jīng)驗的總結(jié)，也是他長期深入研究的結(jié)果。作者著重從導(dǎo)演的角度，以具體的演出實例來說明怎樣達(dá)到全劇所有形象高度的藝術(shù)統(tǒng)一。全書分“世界觀”、“導(dǎo)演構(gòu)思”、“演員形象的完整”、“美術(shù)家”和“整體感”等十四個篇章圍繞著本題進(jìn)行論述；其中還通過分析一些名畫來探討藝術(shù)結(jié)構(gòu)的整體與局部、節(jié)奏與速度、色彩與氣氛的協(xié)調(diào)一致等問題。 《焦菊隱戲劇論文集》，焦菊隱，上海文藝出版社， 1979 《中國文庫?藝術(shù)類:焦菊隱戲劇論文集》萃取了作者的一些論文和雜記，包括其對導(dǎo)演、作家、作品的研究，對導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作過程的探索，對中國戲曲藝術(shù)特征的梳理。書中也記述了作者向外國戲劇理論和戲劇家學(xué)習(xí)的心得，及其在具體劇作導(dǎo)演過程中的體會。 《向“表現(xiàn)美學(xué)”拓寬的導(dǎo)演藝術(shù)》，徐曉鐘 《戲劇導(dǎo)演》，張仲年，海峽文藝出版社， 1995 《戲劇導(dǎo)演》內(nèi)容簡介：電影電視作為大眾傳播媒介，成為人類自我健康發(fā)展的最佳工具。而導(dǎo)演是電影電視最重要的支柱.創(chuàng)造性智慧的推動力量。導(dǎo)演不是說教者，是倡導(dǎo)者。導(dǎo)演不是訓(xùn)斥者，是誘導(dǎo)者。導(dǎo)演像鉆井一樣發(fā)掘現(xiàn)實的人性，像點火一樣燃燒永恒的感情。導(dǎo)演藝術(shù)就是人性和感情的藝術(shù)，而影視導(dǎo)演藝術(shù)就是借助影像技術(shù)呼喚高尚人性、弘揚美好感情的藝術(shù)。因此.導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)是社會正義的表現(xiàn)者，應(yīng)當(dāng)是和諧文化的身體力行者，應(yīng)當(dāng)是大眾百姓的引領(lǐng)者。 《戲劇表現(xiàn)論》，林克歡，中國戲劇出版社 《戲劇表現(xiàn)論》是前中國青年藝術(shù)劇院院長、大陸劇評家林克歡的力作。他從「美學(xué)原理」及「方法論」兩方面探討戲劇表現(xiàn)的內(nèi)涵，融合中外著名的戲劇作品、著述、理論，以及大陸、臺灣、香港劇場表演的實例及表現(xiàn)手法，完整呈現(xiàn)現(xiàn)代戲劇藝術(shù)的風(fēng)貌。作者具備深厚的學(xué)養(yǎng)與優(yōu)美的文筆，由他來總結(jié)戲劇表現(xiàn)的論述，實不作第二人想。 《東西方戲劇的比較與融合》，盧昂，上海社會科學(xué)院出版社， 2005 第一章 藝術(shù)的本質(zhì)屬性－假定性 第二章 藝術(shù)假定性的本質(zhì)、特征和作用 第三章 舞臺行動假定性的結(jié)構(gòu) 第四章 從當(dāng)代西方觀演關(guān)系的變化看中國戲曲舞臺假定性的價值 第五章 中國戲曲本體特征及其舞臺假定性創(chuàng)造 第六章 中國戲曲表現(xiàn)形式及其舞臺假定性創(chuàng)造 第七章 中國戲曲觀演關(guān)系及其舞臺假定性創(chuàng)造 第八章 東、西方戲劇的融合 《導(dǎo)演者：從梅寧根到巴爾巴》， 陳世雄 ，廈門大學(xué)出版社， 2006 研究歐美戲劇導(dǎo)演歷史的專著，介紹歐美各國各個時期具有代表性的戲劇導(dǎo)演的戲劇觀、表演學(xué)說和導(dǎo)演實踐，并對他們的歷史地位和理論貢獻(xiàn)做出評價。 表演 《話劇表演藝術(shù)概論》，葉濤、張馬力，中國戲劇出版社， 1990 本書為系統(tǒng)地論述話劇表演理論的專著，作者在總結(jié)中外話劇表演理論的基礎(chǔ)上，對有關(guān)理論問題，如表演特征、舞臺行動、角色性格、風(fēng)格體裁、表演節(jié)奏、創(chuàng)作手段、創(chuàng)作流程諸問題進(jìn)行了深入的研究和探索。其論述范圍突破了以往偏重于寫實手法話劇的局限，注意了對各種話劇表演流派，特別是運用現(xiàn)代手法的表演的研究，有著較廣的涵蓋面和較新的觀點。專著注意聯(lián)系我國話劇藝術(shù)實踐，總結(jié)我國優(yōu)秀表演藝術(shù)家的經(jīng)驗，因此有較高的學(xué)術(shù)性及實用性。本書可供理論工作者參考，亦可作為系統(tǒng)學(xué)習(xí)表演理論的教程。 《影視表演導(dǎo)論》，李志輿，中國美術(shù)出版社， 1994 《斯坦尼斯拉夫斯基體系精華》，列普柯夫斯卡婭，中國電影出版社， 1990 俄羅斯及前蘇聯(lián)戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基所建立的體系是迄今為止世界范圍內(nèi)頗具系統(tǒng)性和科學(xué)性的表演體系，斯氏有關(guān)戲劇理論的著作本身，卷帙浩繁，對學(xué)習(xí)體系的人來說，往往有“望洋興嘆”之感。《斯坦尼斯拉夫斯基體系精華》為蘇聯(lián)的戲劇院校教材，它適應(yīng)教學(xué)和讀者要求，采擷斯氏全部著作(包括未發(fā)表的著作)精華，編輯成集，囊括體系全部術(shù)語及斯氏本人所作的解釋，既保存了體系精髓，使讀者能窺見體系全豹，又可按圖索驥便于檢索，讀者可以各取所需。所以《斯坦尼斯拉夫斯基體系精華》對初學(xué)體系的讀者和已深入體系堂奧的研究者具有很大的可讀性。 《布萊希特論戲劇》，布萊希特，中國戲劇出版社， 1990 《邁向質(zhì)樸戲劇》，格洛托夫斯基，中國戲劇出版社， 1984 波蘭戲劇大師葛羅托斯基一向被視為對二十世紀(jì)的劇場有極重大的影響，依葛氏自己的分期，其實踐內(nèi)容為「藝術(shù)作為呈現(xiàn)」（art as presentation）演變到「藝術(shù)作為載具」（art asvehicle），粗略可分為劇場實踐時期及后劇場時期。前者指的是實際從事劇場演出 ，在這段期間，最重要的成果顯現(xiàn)于葛氏所領(lǐng)導(dǎo)的「劇場實驗室」（Laboratory Theatre），后來葛氏逐漸揚棄一般熟知的劇場演出形式，為欲探求人的本質(zhì)，進(jìn)一步將重心放在各種工作坊（workshop）、活動及大型計劃上，是以稱之為后劇場時期。而《邁向質(zhì)樸戲劇》正是其劇場實踐時期最重要的著作，更成為二十世紀(jì)戲場藝術(shù)理論的經(jīng)典之一。 本書所收錄的文章只有四篇出自葛氏之手，其余皆是講稿或他人所記錄的筆錄。所謂「質(zhì)樸戲劇」（Poor Theatre），在臺灣被譯為「貧窮劇場」，指的是去除一切其他元素，讓劇場純?nèi)怀蔀檠輪T與觀眾之間所發(fā)生的關(guān)系，葛氏將之稱為「相會」（encounter）。 《我與寫意戲劇觀》，黃佐臨，中國戲劇出版社， 1990 黃佐臨提出的寫意戲劇觀的理論，是在全面而深入地研究中國傳統(tǒng)戲劇的藝術(shù)特征之后，又和西方戲劇進(jìn)行比較，然后予以系統(tǒng)化的成果。而其主要貢獻(xiàn)決不僅僅限于這一方面。他進(jìn)而對中國話劇的形式作了一系列探索，認(rèn)為西方戲劇的精華固然應(yīng)該借鑒，但寫意的藝術(shù)傳統(tǒng)不可輕易拋棄，因而風(fēng)格必須和中國傳統(tǒng)戲劇比較接近。 《中國戲曲通論》（表演部分），張庚、郭漢城，上海文藝出版社， 1989 《中國戲曲通論(套裝共2冊)》由張庚、郭漢城為代表的10位戲曲理論者，精匯畢生研究成果，傾注各自才華心智而通力合作完成，是迄今為止最為全面、系統(tǒng)、完整的戲曲理論論著，不僅在當(dāng)時具有很高的學(xué)術(shù)價值，即使對當(dāng)下以及未來的戲曲舞臺實踐也都仍然可以發(fā)揮重要的理論指導(dǎo)作用。全書十一章，對戲曲的歷史、現(xiàn)狀與未來；對戲曲的文學(xué)、音樂、表演、導(dǎo)演及舞臺美術(shù)、劇目生產(chǎn)等各個藝術(shù)環(huán)節(jié)，都進(jìn)行了全面細(xì)致的闡述，并且各個部分都蘊含著整體的內(nèi)在聯(lián)系，堪稱戲曲理論研究著述中的經(jīng)典之作。本書是一部運用當(dāng)代美學(xué)理論和方法對中國戲曲實踐進(jìn)行系統(tǒng)研究和總結(jié)的理論專著。全書從戲曲與中國社會、戲曲文學(xué)、戲曲表演、戲曲導(dǎo)演、戲曲舞美、戲曲音樂、戲曲舞臺美術(shù)等專題展開論述，援引西文戲劇理論概念以及我國前代戲曲研究資料和經(jīng)驗，同時這一批作者多數(shù)親歷并熟悉新中國成立以來的“改戲、改制、改人”戲改工作，在理論和實和嘗試，并且距離群星璀璨名家云集的戲曲高峰并不遙遠(yuǎn)，加上戲曲正面臨影視新興普及娛樂方式。 821電影文化理論 《影視藝術(shù)教程》，王光祖等主編，高等教育出版社， 1992 本書是供 普通高等學(xué)校開設(shè)“ 影視藝術(shù)”課用的基礎(chǔ)教材。全書四篇十六章， 體例新穎、重點突出，體現(xiàn)了學(xué)科體系的完整性，基本涵蓋了影視藝性、創(chuàng)作、鑒賞、歷史等各方面的主要范疇；著重從美學(xué)角度入手，系統(tǒng)地介紹影視藝術(shù)各方面的常識，指導(dǎo)學(xué)生學(xué)會欣賞何評論電影電視；并隨文大析中外經(jīng)典名片的導(dǎo)演技巧、表演技巧、攝影技巧、音響技巧、剪輯技術(shù)及劇本創(chuàng)作或改編技巧。可供高校本、專科學(xué)生及 同等學(xué)力教育使用。 《西方電影史概論》，邵牧君，中國電影出版社， 1982 《西方電影史概論》的主要內(nèi)容是：這不是一本電影史。作者只是對西方電影史上的某些問題作了些十分膚淺的論述，或者說，只是就怎樣看待西方電影史的問題談了些不成熟的看法。對于不熟悉西方電影史的讀者來說，這本小書也許能起一點增長知識的作用。我們讀西方的一些電影史著作時，由于其中提到的影片作者們絕大部分都未看過，而那些作者們又往往是在假定讀者已經(jīng)熟悉這些影片的前提下寫他們的書的，所以容易愈讀愈糊涂，不能完卷。作者這本小書可能沒有這個毛病，一是作者自己吃過讀那種書的苦頭，本著己所不欲勿施于人的精神，盡量介紹背景材料，不講沒頭沒腦的話。 《電影的讀解》，顏純均，中國電影出版社 中國電影與世界電影誕生都已經(jīng)整整一百年了。當(dāng)我們仔細(xì)回首中外電影百年歷程中每一刻搏動的時候，我們都能真切地感受到代代相傳的中外電影人的熱血和信念。本書收集了中外電影的過去與現(xiàn)在，是一本值得珍藏的典籍。 本書輯錄了中外電影的過去與現(xiàn)在，讓讀者了解電影是人類所創(chuàng)造的藝術(shù)，在它一百年的歷史中，電影藝術(shù)家們歷盡艱辛，進(jìn)行著開拓與探索，從而為我們留下了輝煌的業(yè)績。 《中國電影藝術(shù)史》，周星，北京大學(xué)出版社 《中國電影藝術(shù)史》為作者多年講授中國電影藝術(shù)史的內(nèi)容呈現(xiàn)。在體例上基本沿襲中國電影史的分期階段，但更多強(qiáng)調(diào)對重要藝術(shù)潮流和現(xiàn)象的概要論述；在歷史分期描述上也有別于一般意義的編年史分期，而著重于重要歷史階段變遷的塊狀劃分（前45年、中30年、后25年等）；在闡述時間下限上，開放一般“歷史”需要沉積的界限，適應(yīng)電影藝術(shù)的當(dāng)下文化現(xiàn)狀，盡可能逼近寫作之時的現(xiàn)實創(chuàng)作狀況，成為可能是較少見及的容納即時創(chuàng)作現(xiàn)象的電影史述教材；因此，一書不是一般意義的電影史，而頗含電影史論與當(dāng)下創(chuàng)作現(xiàn)象的現(xiàn)狀描述教科書，尤其是作者描述了大量的電影作品，分析細(xì)致深入，引人入勝，試圖實現(xiàn)對百年電影的全面描述。 822電視藝術(shù)理論 《影視藝術(shù)教程》，王光祖等主編，高等教育出版社， 1992 本書是供 普通高等學(xué)校開設(shè)“ 影視藝術(shù)”課用的基礎(chǔ)教材。全書四篇十六章， 體例新穎、重點突出，體現(xiàn)了學(xué)科體系的完整性，基本涵蓋了影視藝性、創(chuàng)作、鑒賞、歷史等各方面的主要范疇；著重從美學(xué)角度入手，系統(tǒng)地介紹影視藝術(shù)各方面的常識，指導(dǎo)學(xué)生學(xué)會欣賞何評論電影電視；并隨文大析中外經(jīng)典名片的導(dǎo)演技巧、表演技巧、攝影技巧、音響技巧、剪輯技術(shù)及劇本創(chuàng)作或改編技巧。可供高校本、專科學(xué)生及 同等學(xué)力教育使用。 《電視概論》，張雅欣，中國廣播電視出版社， 1997 《電視概論(修訂版)》共分為五個章節(jié)，主要內(nèi)容：第一章主要概述了世界電視的發(fā)展過程，從電視的發(fā)明到電視事業(yè)的誕生、興盛所走過的歷程。第二章主要內(nèi)容是介紹了對于電視感興趣的讀者所關(guān)心的一些常識性問題。第三章簡單地說明了我國電視臺的體制、電視臺的組織機(jī)構(gòu)、電視臺各部門以及人員的設(shè)置和配備，電視臺有哪些專業(yè)人員及其各自的職責(zé)、需具備的素質(zhì)等。第四章和第五章是有關(guān)電視節(jié)目分類的內(nèi)容。這兩章以我國的電視節(jié)目為重點，參考其他電視書籍，為電視節(jié)目作了分類。 《電視藝術(shù)美學(xué)》，高鑫，文化藝術(shù)出版社， 2005 電視藝術(shù)美學(xué)，是電視理論研究的新領(lǐng)域，當(dāng)然也就構(gòu)成了電視藝術(shù)理論的前沿科學(xué)。它是從美學(xué)的高度，對新興的電視藝術(shù)，給予宏觀的、本質(zhì)的審視和把握，是從哲學(xué)的高度研究和探討電視藝術(shù)的本質(zhì)規(guī)律和美學(xué)特征，表現(xiàn)了在更高的層面上把握和駕友誼電視藝術(shù)的創(chuàng)造美學(xué)和接受美學(xué)的本質(zhì)意向，以便更好地提高電視藝術(shù)的文化品位和審美價值，創(chuàng)造具有鮮明呂國特色的電視藝術(shù)理論和美學(xué)體系，使其在我國精神文明建設(shè)中，發(fā)揮更大的作用。 《中國電視史》，張慶、胡星亮主編，中央廣播電視大學(xué)出版社， 1996 注：上述論著如果重印，可以用新版。 小福利 為了免去大家的麻煩，我們特別的將上面的文字轉(zhuǎn)化成了一張圖片，方便大家保存、收藏哈~~~
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發(fā)表于 2018-5-18 11:50
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