藝研院戲劇戲曲學(xué)817曲藝史論都考什么書？

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817曲藝史論

之前為大家介紹了中國藝術(shù)研究院學(xué)碩專業(yè)一611藝術(shù)概論以及專碩專業(yè)專業(yè)一711藝術(shù)概論的考試內(nèi)容和參考書。在未來的日子里，小編會為大家詳細(xì)講解每個(gè)專業(yè)的專業(yè)特性、初試內(nèi)容、參考書以及學(xué)習(xí)資料。報(bào)考藝研院的同學(xué)們可以持續(xù)關(guān)注我們的公眾號！

今天小編要為大家介紹的是戲劇與影視學(xué)中，戲劇戲曲學(xué)曲藝方向的的專業(yè)二科目——817曲藝史論。

曲藝研究所

曲藝研究所是我國唯一的國家級曲藝研究學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)。1984年2月開始籌建，1986年正式成立。主要職能是組織開展曲藝的基礎(chǔ)史論研究和發(fā)展?fàn)顩r調(diào)研，收集整理古今中外有關(guān)曲藝的各種史料文獻(xiàn)，策劃編纂曲藝研究的專業(yè)書刊，培養(yǎng)曲藝研究的學(xué)術(shù)人才，為承續(xù)曲藝傳統(tǒng)、繁榮曲藝創(chuàng)演和傳揚(yáng)曲藝文化提供學(xué)術(shù)支持。沈彭年、陳義敏、姜昆先后擔(dān)任所長，賈德臣、蔡源莉、熊志強(qiáng)先后擔(dān)任副所長，張亞昕曾任學(xué)術(shù)秘書。現(xiàn)任所長吳文科，副所長田莉。

建所以來，曲藝研究所在組織開展曲藝研究、承擔(dān)完成重大項(xiàng)目和培養(yǎng)學(xué)術(shù)人才方面，發(fā)揮了國家平臺、學(xué)術(shù)中堅(jiān)和工作骨干等核心作用，完成并推出了一批具有學(xué)科奠基意義的重要科研成果。包括集體或個(gè)人編著的學(xué)術(shù)著作《說唱藝術(shù)簡史》（中國藝術(shù)研究院曲藝研究所編，文化藝術(shù)出版社1987年出版）、《中國曲藝史》（蔡源莉、吳文科著，文化藝術(shù)出版社1997年出版）、《中國曲藝?雜技?木偶戲?皮影戲》（陳義敏參與主編，吳文科、蔡源莉參與編寫，文化藝術(shù)出版社1999年出版）、《中國曲藝藝術(shù)論》（吳文科著，山西教育出版社2000年出版）、《中國曲藝通論》（吳文科著，山西教育出版社2002年出版）、《中國曲藝通史》（姜昆、倪鐘之主編，人民文學(xué)出版社2005年出版）、《中國曲藝概論》（姜昆、戴宏森主編，人民文學(xué)出版社2005年出版）、《曲藝綜論》（吳文科著，北京時(shí)代華文書局2015年出版）和“全國藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃重大研究項(xiàng)目”《中國藝術(shù)通史》的“曲藝”章節(jié)（吳文科任“清代（上）卷”副主編及明、清兩卷“曲藝”章節(jié)撰稿人，北京師范大學(xué)出版社2006年出版）等。其中，吳文科著《中國曲藝藝術(shù)論》獲“中國圖書獎(jiǎng)”，《中國曲藝通論》獲“全國優(yōu)秀藝術(shù)圖書獎(jiǎng)”；蔣慧明的文章《從農(nóng)村大炕走進(jìn)城市包廂的二人轉(zhuǎn)》獲中國曲藝“牡丹獎(jiǎng)?理論獎(jiǎng)”。

曲藝學(xué)

曲藝是在中國土壤上生長起來的民間藝術(shù)。20世紀(jì)80年代以來，出版了侯寶林、汪景壽、薛寶琨著的《曲藝概論》一類的專著，使曲藝研究正式成了一門獨(dú)立的學(xué)科。

曲藝學(xué)研究的內(nèi)容有：

(1)曲藝藝術(shù)的歷史源流：其中著重研究宋代說唱藝術(shù)及宋代以來的主要曲藝形式。

(2)曲藝藝術(shù)的基本特點(diǎn)：曲藝藝術(shù)是敘述、摹擬和抒情的結(jié)合，是文學(xué)、音樂、表演藝術(shù)的結(jié)合，它具有短小精悍、戰(zhàn)斗性強(qiáng)和通俗易懂、含蓄幽默的特點(diǎn)。

(3)傳統(tǒng)曲藝遺產(chǎn)的評介：在充分估價(jià)曲藝遺產(chǎn)的價(jià)值的同時(shí)，必須充分認(rèn)識到曲藝遺產(chǎn)的復(fù)雜性，以分清精華和糟粕。

(4)建國以來曲藝藝術(shù)的發(fā)展過程。

(5)曲藝藝術(shù)在文藝史上的地位和影響

(6)對鼓曲、相聲、評書、快板、山東快書等各類曲種的專門研究。

曲藝是一切說唱藝術(shù)的總稱。研究曲藝，應(yīng)建立在對幾百個(gè)曲種的研究基礎(chǔ)上，但曲藝學(xué)不等于是曲種研究。作為曲藝學(xué)，應(yīng)該概括曲種的共性。只有了解曲種的共性，才能掌握曲藝的個(gè)性，才能探索曲藝與其他藝術(shù)形式的聯(lián)系。研究曲藝學(xué)，還應(yīng)和曲藝藝人的研究結(jié)合起來。曲藝學(xué)在我國還是一門嶄新的學(xué)科，對它的研究還有待于音樂界、表演藝術(shù)界的通力合作。

考試科目

①101思想政治理論

②201英語一或202俄語或203日語

③611藝術(shù)概論

④817曲藝史論

科目介紹

611藝術(shù)概論

611藝術(shù)概論是中國藝術(shù)研究院學(xué)術(shù)型碩士（除文藝學(xué)專業(yè)）的考試科目一。611藝術(shù)概論的考察重點(diǎn)是藝術(shù)學(xué)理論，往年真題有反復(fù)出現(xiàn)的情況。近幾年的常考藝術(shù)代表人物、藝術(shù)作品、藝術(shù)觀念等知識點(diǎn)。簡答題考察對比或特點(diǎn)居多，涉及到藝術(shù)史中的代表性藝術(shù)觀念，藝術(shù)思想。論述題考察藝術(shù)概論書中的目錄比較多，還有就是結(jié)合藝術(shù)史或者現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)來解答。總體要求是較全面地掌握藝術(shù)本質(zhì)、藝術(shù)發(fā)展、藝術(shù)種類、藝術(shù)創(chuàng)造、藝術(shù)作品、藝術(shù)接受等藝術(shù)基礎(chǔ)理論知識和有關(guān)常識，并能較熟練地運(yùn)用本學(xué)科的理論和方法分析研究人類藝術(shù)生存、藝術(shù)活動、藝術(shù)生產(chǎn)、藝術(shù)審美等方面的現(xiàn)象和問題。

611藝術(shù)概論的答題思路基本上就是概念+例子+分析+觀點(diǎn)+總結(jié)。

另外字?jǐn)?shù)也有要求，名詞解釋要求一個(gè)150-300字，簡答題要求400-800字，論述題800-1200字。

817曲藝史論

817曲藝史論的考察范圍主要集中于：曲藝史、曲藝?yán)碚摗⒄f唱藝術(shù)史以及曲藝作品分析這幾個(gè)部分。

題目難度不算大，偶爾比較難的題目也是出現(xiàn)在名詞解釋里，在曲藝史論里比較偏的知識點(diǎn)，而簡答、論述題都可以直接在參考書里找到原題。簡答論述常常考到曲藝史，曲藝作品分析及曲藝?yán)碚摻庾x，這要求同學(xué)們熟讀書籍，掌握基礎(chǔ)考點(diǎn)。

關(guān)于答題訓(xùn)練。同學(xué)們在復(fù)習(xí)的過程中，可以做一做參考書里的課后習(xí)題，還有理念的真題。

另外除了書本題目的練習(xí)，同學(xué)們一定要多多積累論文的閱讀量，如果有時(shí)間的話，還要關(guān)注一下外文期刊和外文著作，這些內(nèi)容不僅可以提高初試的答題水平，也是復(fù)試的時(shí)候?qū)焸兌缄P(guān)心的部分。

方向及導(dǎo)師

15曲藝史論研究 —— 吳文科

現(xiàn)任曲藝研究所所長，研究員，中國藝術(shù)研究院學(xué)術(shù)評議委員會委員，中國藝術(shù)研究院研究生院教授、博士研究生導(dǎo)師。1963年3月出生于甘肅省天水市清水縣。1984年畢業(yè)于北京師范大學(xué)中文系。1987年進(jìn)入中國藝術(shù)研究院，專事曲藝研究。從1987年起至2011年底，歷時(shí)25年，長期參與主持“國家社科基金資助重大項(xiàng)目暨國家藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃重點(diǎn)項(xiàng)目”《中國曲藝志》（29卷）的編纂工作，先后擔(dān)任該項(xiàng)目總編輯部副主任、主任，并因貢獻(xiàn)卓著，兩度受到中華人民共和國文化部表彰，分別獲得“編審成果獎(jiǎng)”和“特殊貢獻(xiàn)個(gè)人獎(jiǎng)”。出版著作有《“說唱”義證》、《中國曲藝藝術(shù)論》、《中國曲藝通論》，以及《中國曲藝史》（合著）、《中國曲藝、雜技、木偶戲、皮影戲》（合著）等多種，主筆編纂有《中國相聲精粹》和《20世紀(jì)的中國?文學(xué)藝術(shù)卷》，參與“國家藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃重大研究項(xiàng)目”《中華藝術(shù)通史》（14卷）的編纂并任“清代（上）卷”副主編且獨(dú)立撰寫“明代卷”及“清代卷”曲藝章節(jié)書稿。受聘擔(dān)任《稀見舊版曲藝曲本叢刊》“學(xué)術(shù)總顧問”并參與執(zhí)行主編了其中的《潮州歌冊卷》（70冊約3000萬字）。發(fā)表各類理論及評論文章五百多篇。其中，《中國曲藝藝術(shù)論》獲“中國圖書獎(jiǎng)”；《中國曲藝通論》獲“全國優(yōu)秀藝術(shù)圖書獎(jiǎng)”。曾任中國藝術(shù)研究院研究室副主任（主持工作），中國藝術(shù)研究院中國民族民間文化保護(hù)工程國家中心第一副主任。兼任中國曲藝家協(xié)會副主席，中國說唱文藝學(xué)會常務(wù)副會長兼秘書長，中國俗文學(xué)學(xué)會常務(wù)理事，中國曲藝團(tuán)長高峰論壇理事會主席，《中國大百科全書》（第二版）“曲藝”學(xué)科主編、《曲藝學(xué)》集刊主編、《曲藝》雜志編委，國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作專家委員會委員等。多次應(yīng)邀赴日本早稻田大學(xué)等境外講學(xué)。

16曲藝?yán)碚撆c批評 —— 田 莉

1989年畢業(yè)于北京師范大學(xué)中文系文藝學(xué)專業(yè)，獲文學(xué)碩士學(xué)位。現(xiàn)為曲藝研究所副所長、副研究員，中華曲藝學(xué)會秘書長。曾在中國藝術(shù)研究院馬克思主義文藝?yán)碚撗芯克段乃嚴(yán)碚撆c批評》雜志任編輯副編審。專著《中國古代說唱藝術(shù)批評史》獲全國藝術(shù)科學(xué)2003年度課題立項(xiàng)。專著《中國曲藝當(dāng)代發(fā)展問題的研究》獲2010年年度文化部課題立項(xiàng)。專著《中國古代說唱批評史論》得到2011年度國家社科基金后期資助。出版的著作有《聲韻閑情》。參加《中西比較詩學(xué)體系》、《文藝美學(xué)辭典》、《馬克思主義文藝學(xué)大辭典》、《中國藝術(shù)百科辭典》、《二十世紀(jì)中國學(xué)術(shù)大典》藝術(shù)卷等著作的撰稿工作。發(fā)表學(xué)術(shù)論文數(shù)十篇，其中主要論文有《司空圖的“詩味”說與瓦雷里的“純詩”說》 、《侯寶林相聲藝術(shù)及其現(xiàn)實(shí)意義》、《20世紀(jì)中國曲藝研究之研究》、《宋代以前史傳文集中的說唱批評》、《宋代說唱藝術(shù)觀念論略》、《有關(guān)說唱藝術(shù)的幾個(gè)問題》等。

17曲藝創(chuàng)作與表演理論 ——  蔣慧明

蔣慧明，女，1971年出生，籍貫浙江寧波，碩士，副研究員。曾任曲藝團(tuán)創(chuàng)作員，2002年考取中國藝術(shù)研究院研究生院戲劇戲曲學(xué)系，是我院*士研究生。2005年畢業(yè)后分配至院圖書館工作，2006年調(diào)入曲藝研究所正式從事科研工作。發(fā)表過大量曲藝評論和論文，曾榮獲中國文聯(lián)首屆、第五屆文藝評論獎(jiǎng)，中國曲藝牡丹獎(jiǎng)理論獎(jiǎng)。獨(dú)立完成文化部科研課題《相聲表演藝術(shù)研究》（批準(zhǔn)號07DB06）。出版有《相聲》（編著，中國文聯(lián)出版社2008年9月版）、《鼓曲與快書》（編著，中國文聯(lián)出版社2009年4月版）、《微言小義入木三厘——蔣慧明曲藝論文集》（中國文史出版社2010年5月版）、《清門后人——相聲名家陳涌泉藝術(shù)自傳》（陳涌泉口述蔣慧明整理，文物出版社2011年10月版）、《京韻大鼓》（編著，文化藝術(shù)出版社2013年12月版）。                  

參考書目

一、必讀書目
1、《中國曲藝史》 文化藝術(shù)出版社1998年版 蔡源莉、吳文科《曲藝概論》 北京大學(xué)出版社1980年版 侯寶林、汪景壽、薛寶琨
2、《中國曲藝通論》 山西教育出版社2002年版 吳文科
3、《中國曲藝概論》姜昆、戴宏森主編，人民文學(xué)出版社2005年、《中國曲藝通史》姜昆、倪鐘之主編，人民文學(xué)出版社2005年
4、《中國戲曲曲藝詞典》 上海辭書出版社1985年版 上海藝術(shù)研究所 / 中國戲劇家協(xié)會上海分會

二、閱讀書目
1、《曲藝綜論》吳文科著，北京時(shí)代華文書局2015年
2、《中國說唱》 吳軒出版社 蔡源莉
3、《清代曲藝史》 學(xué)苑出版社2014年版 包澄絜
4、《民國曲藝史》 北京時(shí)代華文書局2016年版 蔡源莉
5、《說唱藝術(shù)簡史》 文化藝術(shù)出版社1988年版 中國曲藝研究所
6、《中國曲藝藝術(shù)論》山西教育出版社2000年 吳文科著
7、《中國說唱藝術(shù)史論》 花山文藝出版社 薛寶琨 / 鮑震培
8、《中國曲藝發(fā)展簡史》 高等教育出版社2017年版 中國曲藝家協(xié)會 / 遼寧科技大學(xué) 編

三、考研資料  才思考研考博·中國藝術(shù)研究院教研組編
1、《中國藝術(shù)研究院曲藝史論歷年真題》
2、《曲藝?yán)碚摗?br /> 3、《中國曲藝史》
4、《說唱藝術(shù)史》

必讀書目

《中國曲藝史》

文化藝術(shù)出版社1998年版 蔡源莉、吳文科

這本書是中國藝術(shù)研究院曲藝方向?qū)焻俏目频闹鳎彩侵苯用}的來源。這本書共8章，按照歷史時(shí)期從曲藝的起源到現(xiàn)當(dāng)代中國的曲藝發(fā)展史，并且在引言中，對什么是曲藝、曲藝的本質(zhì)特征、曲藝的藝術(shù)構(gòu)成要素等理論有概括性的介紹。這套書是學(xué)習(xí)曲藝史的必讀書籍。

《曲藝概論》

北京大學(xué)出版社1980年版 侯寶林、汪景壽、薛寶琨

這本老書也是經(jīng)典的曲藝?yán)碚撝鳎星嚱缑遗c理論研究者共同著作，很有代表性。全書分為兩編。第1編共5章：《曲藝藝術(shù)的歷史源流》、《曲藝藝術(shù)的基本特點(diǎn)》、《傳統(tǒng)曲藝遺產(chǎn)的評介》、《建國以來曲藝藝術(shù)的百花齊放、推陳出新》、《曲藝藝術(shù)在文學(xué)史上的地位和影響》。論述了曲藝?yán)碚摲矫嬉恍┲匾獑栴},如曲藝藝術(shù)“可溯之源長,可循之史短”，曲藝這一說唱藝術(shù)的說書特色，應(yīng)當(dāng)審慎辯證地對待曲藝遺產(chǎn)，曲藝藝術(shù)在新的歷史時(shí)期的革新與發(fā)展，說唱藝術(shù)在歷史上與戲曲、小說等文學(xué)作品的淵源關(guān)系與相互影響等。第2編分為鼓曲、相聲、評書、快板書、山東快書等章，分別概述了這些主要流行于中國北方的曲藝品類的歷史源流、寫作規(guī)律和各自的藝術(shù)特色。這本書是最為重要曲藝?yán)碚搮⒖紩?/p>

《中國曲藝通論》

山西教育出版社2002年版 吳文科

這本書是導(dǎo)師的重要著作，是直接命題來源之一。本書在比較科學(xué)的邏輯框架內(nèi)，對歷史悠久又傳統(tǒng)深厚的中國曲藝藝術(shù)的本體特征、曲種形態(tài)、曲本文學(xué)、曲唱音樂、舞臺演出以及鑒賞批語和革新發(fā)展等等，進(jìn)行了全方位、多角度和較深入的理論闡述與進(jìn)修生性探討。

《中國曲藝概論》

姜昆、戴宏森主編，人民文學(xué)出版社2005年

《中國曲藝通史》

姜昆、倪鐘之主編，人民文學(xué)出版社2005年

《中國曲藝通史》、《中國曲藝概論》這兩部書全面介紹了中國曲藝發(fā)展的歷史，論述了我國曲藝由孕育到成熟的過程，由古代曲藝向近代曲藝、現(xiàn)代曲藝轉(zhuǎn)化的過程，梳理了今日曲藝與古代藝術(shù)的歷史淵源關(guān)系。從宏觀與中觀、微觀的結(jié)合上，系統(tǒng)地確立了曲藝本質(zhì)、曲藝文學(xué)、曲藝音樂、曲藝表演、曲藝民俗“五論”。兩書涵蓋了曲藝史論所應(yīng)涵蓋的諸多方面問題。

《中國戲曲曲藝詞典》

上海辭書出版社1985年版 上海藝術(shù)研究所 / 中國戲劇家協(xié)會上海分會

本書共收詞目5636條，分為總類，戲曲名詞術(shù)語，戲曲聲腔、劇種，戲曲作家、理論家、演員、團(tuán)體，戲曲作品、論者、刊物，曲藝名詞術(shù)語，曲藝曲種，曲藝作家、理論家、演員、團(tuán)體，曲藝作品、論著9個(gè)門類。收詞廣泛，切合實(shí)用。對戲曲作家、作品的收錄較齊全，在人物條目中選收了300多位在世人物。

這本書作為熟悉戲曲基礎(chǔ)知識有很好的幫助，用于應(yīng)對名詞解釋是在合適不過了。

《曲藝?yán)碚摗?/strong>

這本主要整理了曲藝?yán)碚摰幕A(chǔ)知識，框架清晰，重點(diǎn)考點(diǎn)一目了然。

《中國曲藝史》

這本資料匯總了中國曲藝的發(fā)生發(fā)展過程的重要知識， 論述了我國曲藝從孕育到成熟的過程，由古代曲藝向近代曲藝、現(xiàn)代曲藝轉(zhuǎn)化的過程，曲藝史和曲藝?yán)碚撨@兩部分的內(nèi)容在考試中占比很重，所以同學(xué)們要把《曲藝?yán)碚摗泛汀吨袊囀贰愤@兩本書結(jié)合起來看，做到史論結(jié)合更好的應(yīng)對考題。

《說唱藝術(shù)史》

《中國說唱藝術(shù)史論》一書學(xué)術(shù)性比較強(qiáng)，不太適合同學(xué)們用來考研復(fù)習(xí)，《說唱藝術(shù)史》這本資料就是為大家縮減篇幅、提煉重點(diǎn)，對中國傳統(tǒng)說唱藝術(shù)的發(fā)展歷程進(jìn)行了梳理，可以加快同學(xué)們的復(fù)習(xí)進(jìn)度。從唐說唱、宋金諸宮調(diào)、明清寶卷、清代子弟書的產(chǎn)生，到它們對中國藝術(shù)發(fā)展帶來的影響，我們都作了詳盡的論述。