電影理論試題

fours_616

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相關題目

93年
一、填空
1、        電影第一符號學以 結構主義語言學 為模式；電影第二符號學以 精神分析學 為模式。
2、        “攝影機自來水筆”是由法國電影家  阿斯特里克 在 1948 年提出。
3、        “作者論”產生是50年代法國當時《電影手冊》編委 特呂弗 寫一篇論文 《法國電影的某種傾向》 提出作者標準和條件。

二、選擇
1、        《新拉奧孔：藝術的組成部分和有聲電影》作者是 愛因漢姆。
2、        《電影：一次心理學研究》寫于1916年，作者是 雨果·明斯特貝格。
3、        《圣女貞德的受難》的導演是 卡爾·德萊葉。
4、        《神女》攝于 1934年。
5、        聶耳的《義勇軍進行曲》是1935年拍攝的 《風云兒女》 的主題曲。
6、        法國印象派作品《車輪》導演是 阿蓓爾·岡斯。
7、        意大利影片《羅馬 不設防的城市》攝于 1945 年。
8、        《廣島之戀》導演是 阿侖·雷乃 。
9、        《電影的本性》作者是 克拉考爾 。
10、《武訓傳》導演是 孫瑜 。

三、名詞解釋
1、        能指
2、        左岸派
3、        庫里肖夫效應
4、        聲畫對位
原是音樂術語，音樂作品中若干相對獨立旋律聲部結合為和諧的整體。
這個概念是蘇聯的愛森斯坦、普多夫金、亞歷山大洛夫于1928年在《有聲電影的未來》文章中首次提出。
指聲音畫面形象分別表達不同的內容，各個有其內在的節奏，獨立發展。他們分頭并進，從不同方面說出同一涵義，這種聲畫結構形式叫聲畫對位。
聲畫對位是一種聲畫結合的蒙太奇技巧。

五、        簡答
1、試舉40年代后期，中國電影代表作一兩部，說出其美學特點。
2、新時期，電影理論有何重要建樹？給予概括的說明。

94年
一、填空
1、        電影符號學是以 索緒爾 的語言體系建立的。現代電影符號學的創始者是 麥茨 。

二、名詞解釋
1、        畫外空間
攝影機鏡頭內未表現的內容，從鏡頭內表現鏡頭外，包括聲音。（看不到的部分）

三、簡答
1、        論述細節在藝術作品中的功能是什么？舉一部影片為例加以說明。
2、        電影故事片和電視劇兩種視聽藝術異同點是什么？
3、        舉一部電影作品為例，說明電影敘事性和造型性之間的關系。
電影兩種基本手段——視覺、聽覺。視覺手段即造型性。電影敘事性：講故事。造型性是講故事的重要表現手段之一。

95年
一、名詞解釋
1、        電影第二符號學
2、        電影聲音

二、簡答
1、        論述電影和文學的關系。
注意改編、吸取題材。文學和藝術表現手法運用到電影，比如意識流。
2、        論述電影的時空特征。
（以下題目任選兩道）
3、        簡述電影表現特點。
4、        比較電影藝術與電視劇藝術。
5、        論述電影環境造型和劇作情節的關系。
6、        審美對象與藝術的關系。
7、        “弘揚主旋律，提倡多樣化”方針有哪些內涵？近年來，“弘揚主旋律”經歷了怎樣的發展過程？
8、        謝晉電影在文革前后在思想主題、敘事結構上有什么異同？論述謝晉在中國電影史上的地位和意義。
9、        你對當年中國大陸藝術電影中的人文精神、藝術形式、探索方向有何評價？

96年
一、名詞解釋
1、        雜耍蒙太奇
2、        同期錄音
在拍攝畫面同時進行錄音的一種工藝過程。攝影機和錄音機保持嚴格同步。
～ 是電影錄音工藝中非常重要的過程之一。～ 不是把電影中所有聲音都同期來錄，主要是對白、動效、環境音響，其它聲音仍然要后期配制。
在實踐中，分100％同期和部分同期。同期錄音難度大，要根據具體情況確定。
3、        物質現實的復原
4、        想象的能指
5、        表演的斯氏體系
6、        獨立制片

二、填空
1、        《公民凱恩》     ——【美國】1940 奧遜·威爾斯
2、        《小城之春》             ——【中國】1942 費穆
3、        《最后一班地鐵》       ——【法國】1981 特呂弗
4、        《2001：漫游太空》   ——【美國】1972 庫布里克
5、        《紅色沙漠》     ——【意大利】1964 安東尼奧尼

三、簡答（兩道必答，一道自選）
1、        論電影作為藝術與電影作為商品之統一。（導筆答）
2、        藝術風格含義是什么？藝術家風格特征表現在哪里？結合本專業列舉兩位電影藝術家做出比較。（劇作、電影史、傳播、導演、美術必答）
3、        論述藝術反映生活的能動性。（劇作、攝影、理論必答）
4、        80年代以來，大陸、臺灣、香港都出現新電影潮流，論述代表人物、作品、并分析其特點和背景。
5、        你對我國當前影視表演傾向和與你更是表演有何思考？
6、        論述電影美術特性。
7、        你對1995年我國電影市場引進十部大片有何看法？（電影史、心理學、傳播必答）
8、        論述現代表演與傳統電影表演比較。（表演必答）
9、        論述電影造型的意義。（美術、攝影必答）

97年
一、填空
1、        《電影：一次心理學研究》作者是 雨果·明斯特貝格 。
2、        《春蠶》編劇是 夏衍 ，導演是 程步高 。
3、        《公民凱恩》導演是 奧遜·威爾斯 。
4、        《羅生門》導演是 黑澤明 。
5、        《世俗神話》作者是 伊芙特·皮洛 。
6、        《完整電影神話》作者是 巴贊 。
7、        《電影的鑼鼓》作者是 鐘惦棐 。
8、        《林家鋪子》導演是 水華 ，《青春之歌》導演是 崔巍 和 陳懷皚 。
9、        石輝的代表作是 《我這一輩子》 。
10、        《廣島之戀》導演是 阿侖·雷乃 。
11、        《被禁用的蒙太奇》作者是 巴贊 。
12、        鄭正秋編劇的第一部短故事片是 《難夫難妻》（1913） 。
13、        俄國表演理論家  斯坦尼拉夫斯基 創造了體驗派。

二、選擇
1、        巴贊提到的電影兩種隱喻：畫框、窗戶（鏡子）
2、        中國第一部正式發表的電影劇本是 洪深 的 《申屠氏》 ，1925 年發表。
3、        《想象的能指》的作者是 麥茨 。

三、名詞解釋
1、        視點
是現代文學理論家研究小說敘事技巧用語。第一人稱、第二人稱、第三人稱等，是由誰敘述的問題。
法國熱耐特指出在這一用語使用中混淆了誰敘述和誰感知。在電影中，則沒有混淆。視點鏡頭，誰看到的。

四、簡答
1、        談談對電影界，電影是一種工業和商品還是藝術和文化的爭論。
2、        類型電影的特征是什么？30、40年代經典電影和80、90年代類型電影區別何在？
3、        從萊辛《拉奧孔》到愛因漢姆《新拉奧孔》談對于我們認識電影表現規律體提供了什么有意義的啟示？
萊辛：分析時間、空間藝術差別，具有不同表現力。
愛因漢姆：反對聲音，理由列舉，但事實證明是錯的。
啟示：藝術本身發展取決于藝術探索與實踐，過早宣布藝術的固定手段是失誤。

98年
一、填空
1、        《電影的鑼鼓》作者是 鐘惦棐 。
2、        《寫關于電影劇本的幾個問題》的作者是 夏衍（1958年）。
3、        《主要電影理論》作者是 【美國】安德魯 。

二、名詞解釋
1、        類型電影
2、        場面調度
愿為舞臺劇用語，導演對一場景內演員行動路線，位置交流等方面處理，即演員調度。
由于電影、戲劇某些共同性，用于電影創作，含義是指導對畫框內部事物的安排。
由于畫框可移動，所以除演員調度，還有鏡頭調度，也就是把演員、鏡頭調度統一運用，主要指導演通過演員、攝影機的運動，利用一個鏡頭內景別、構圖、光影、場面、環境氣氛、人物動作等造型因素變化來加強導演賦予這個鏡頭含義。
3、        格式塔心理學電影美學
愛因漢姆觀點，有局限性的理論
4、        非自然音響

三、簡答
1、        談談對電影藝術民族化的看法
電影藝術民族化：堅持電影民族化，是對抗世界性文化趨同現象，保持民族文化特點的一種努力。
主要表現在：內容上、形式上，其中包括民族文化心理和社會風俗，民族審美意識情趣，人物形象的民族性格和行為方式。
民族特色的電影語言和表現手法。
2、        論述電影創作與電影觀眾的關系
滿足原則：廣大觀眾的觀賞需要；對創作有制約作用。一味滿足也有弊病，不可取，不顧需要也不行。
引導原則：引導、提升廣大觀眾需求。
電影批評也起到作用，電影理論研究，電影評獎都對電影觀眾的引導和提高有作用。
藝術創作自身規律，經濟運作規律也要重視結合考慮。
3、        后殖民主義批評方法特征，用此評價第五代，特別是張藝謀，你有什么看法？
“文化英雄”還是“文化囚徒”？

99年
一、填空
1、《電影作為藝術》作者是 愛因漢姆 。
2、《被禁用的蒙太奇》作者是 巴贊 。
3、《想象的能指》作者是 麥茨 。
4、《電影：一次心理學研究》作者是 雨果·明斯特貝格 。
5、《春蠶》編劇是 夏衍 ， 導演是 程步高 。
6、《黑炮事件》導演是 黃建新 。
7、《羅生門》導演是 黑澤明 。
8、《城南舊事》導演是 吳貽弓 ，原小說作者是 林海音 。
9、石輝代表作是 《我這一輩子》 。
10、《野戰排》導演是 奧利弗·斯通 。

二、名詞解釋
1、        作者電影
2、        懸念
3、        景深鏡頭
4、        庫里肖夫效應
5、        斯坦尼斯拉夫斯基體系
6、        卡通片
7、        電影聲音

三、簡答
1、        改革開放20年，中國電影取得哪些成就？
題材多樣、思想深度、藝術探索、紀實性、意識流、造型性探索等。
2、        對中國第五代電影歷史發展變遷做出評價。
3、        美國大片引進給中國電影在市場觀念和藝術創作手法有什么影響？（郝建書）
4、        結合影片實例，闡述電影作品精品標準的理解。
三性統一（思想性、藝術性、觀賞性）達到思想精湛、藝術精神、制作精良

2000年
一、填空
1、《謝晉電影模式的缺陷》作者是 祝大可 。
2、《約翰·福特和少年林肯》作者是 《電影手冊》編輯部 。
3、《主要電影理論》作者是 漢德森 。
4、《萬家燈火》導演是 沈浮 。
5、《廣島之戀》導演是 阿侖·雷乃 。
6、《三色》導演是 基耶斯洛夫斯基 。
7、日本影片《伊豆的舞女》《雪國》《古都》改編自  川端康成 的同名小說。
8、《東京物語》《晚春》導演是 小津安二郎 。
9、《林家鋪子》導演是 水華 。
10、鄭正秋編劇的第一部故事短片 《難夫難妻》 誕生于 1913 年。

二、名詞解釋
1、        無聲源音樂
并非出自影片畫面內聲源的音樂，也叫畫外音樂。
～ 來自作者對影片內容的感受、思考和想象。根據影片需要來設計音樂，如人物性格塑造、環境氣氛渲染、情節故事推進等。
～ 對影片內容、影片形象塑造具有表現作用、解釋和評論作用以及充實、強化作用。

三、問答
1、        現代主義藝術方法與后現代主義藝術方法區別何在？舉西方電影為例加以說明。
現代：新浪潮、安東尼奧尼、戈達爾
后現代：昆汀·塔倫蒂諾、《暴雨將至》
2、        簡述90年代新生代發展演變過程，對中國電影未來產生如何積極的影響。
第五代以后，第六代作為主體的電影導演
3、        對電影作品的真實性要求是否要受電影作品類型的制約？對不同電影類型對于真實性是否有不盡相同的要求，談談認識。
原則上：對真實性要求、類型不同、要求不同。如喜劇夸張，正劇就不行。
4、        簡述蘇聯蒙太奇學派產生背景和哲學背景。代表人物和各個藝術主張是什么？對電影歷史發展產生什么積極的影響？
十月革命后，馬克思辨證唯物主義，愛森斯坦、普多夫金、庫里肖夫、維爾托夫、“奇異演員培養所”等。
（劇作專業回答：
⑴ 試論情節劇觀念對我國電影創作影響。
⑵ 試論常規電影結構的主要特征。
⑶ 電影劇本的創作，一定要符合沖突律嗎？為什么？
⑷ 論述電影情節發展的敘事動力。
⑸ 如何看待當前電影市場的娛樂片大潮？）

2001年
一、名詞解釋
1、        電影眼睛派
2、        蒙太奇
3、        同期錄音

二、簡答
1、        簡述巴拉茲在《電影美學》提出電影與戲劇相比所具有的表現方法。
三個方面，見前面；戲劇三原則來比較，“全場，視距，視角不變”
電影三原則“被拍場景分割，記錄場景視距可變，視角縱深可變”
2、        對近年賀歲片創作的看法
創作時段賀放映檔期；利用精神需求，內容、形式的相應特點。
3、        結合電影創作實際情況，簡述對中外創作者之間相互學習借鑒的看法。
生活認識、看法；波蘭的基耶斯洛夫斯基《三色》，中國馮小寧拍了《紅河谷》《黃河絕戀》《紫日》；
《維羅尼卡的雙重生活》《月蝕》《蘇州河》等。
4、        簡要描述歲21世紀電影期待和展望
展望：要合理，應比較現實；期待：可以理想化。


補充

※ 電影工業商品還是藝術文化的爭論
95年，邵牧君《電影萬歲》為電影100周年而寫。
觀點：
1、        電影觀念正確與否，決定電影的生死存亡。
2、        正確的電影觀念試電影先作為工業和商品，其次在世文化和藝術，即第一性與第二性的區別。
電影觀念問題是一個根本問題，電影100年來證明了這一點。電影觀念變化＝對電影重新定位。許多國家就發生過，充滿了多種定位實現：個人化、政治化目的，都付出了代價。
論證：
1、        電影從產生之處，是為商業和娛樂目的的。
2、        電影生產的復制特點，也使他有別與傳統藝術，本來電影就不是什么高雅之物。
3、        電影的藝術依賴于電影的商業，商業對藝術起到有益的促進作用。如果無商業競爭動力，不能想象電影藝術表現能具有如今具大的可能性；商業與藝術對立的觀念是毒害電影的想法。商業是主流。；
4、        20年代先鋒電影對電影工業未造成絲毫影響，既未扭轉商業運裝帶來負面影響，也未能使主流電影工作者接受其理論。

※ 如何進行商業電影的市場定位？
運用電影的藝術和文化特性以投入發行渠道獲得票房收入為目的而創作和生產的電影作品，即商業電影。
市場定位包括發行渠道的地域定位：國際、國內還是地區。
觀眾群定位：年齡段、性別、職業群、時段、檔期定位、
量入為出為根本原則，要根據發行、放映收入和其它后電影收入預算，來決定制作費和發行宣傳費。特殊情況：對一批影片進行市場定位。
電影創作生長要受道德、法律、政治元素約束。

※ 電影理論、電影史（美學）和電影批評的區別
電影研究的三大塊：理論、批評和史
電影理論研究是對電影作品的普遍現象的研究，不是一部電影、一批電影，而是所有作品，提煉普遍的觀點和概念。
電影批評是對個別的、一批、一類、一段時期的作品的評判和分析。
電影史是對電影創作的歷史發展問題進行研究。
電影美學是指從其它人文學科角度來研究電影，把電影作為一個審美對象和特殊審美規律來研究。
其它人文學總稱：電影文化學。
新概念：電影學，是整體性從各個角度研究電源能夠，歐洲叫Filmology，美國稱Film Study。
電影藝術學：把電影看作一種專門手段，對成為這種手段可能性的研究，對這種手段的表現力的問題的研究。

（完）

必要的補充：
1、之所以原創，是因為每個人筆記不同，我是根據自己的理解記得筆記，不代表全部課堂內容；
2、內容都是為02年考研所準備，有一定時間觀念，希望如果大家在今后的討論中，對筆記中老師的個別觀點能用辨證、歷史發展的態度對待；
3、所有轉載，希望著名fours616原創及轉載（貼）出處，以示對作者、老師本人的尊重，并避免陷入不必要的爭論。
4、本貼內容希望僅用于非商業的學習參考，必要其他用途時，希望能告知作者本人。

fours616
03/06/12

[ Last edited by 周潤風 on 2004-10-8 at 12:54 ]

xiaoants

thank you very much

ota

吾輩感激之情，如長江之水滔滔不絕……[em:15]

fours_616

我只是希望學院的老師看到不要罵我，我可沒按800元/人標準收人頭費。
希望大家都好，把老師的觀點拿出來讓大家參考一下，僅此而已。
重要的還是交流和溝通，互相學習，提高。

beidacny

斑竹：有沒有電影藝術理論的筆記？？？？？？？？？？？[em:35][em:35][em:35]

fours_616

所有的筆記都在論壇上了。

瓔珞mm

[em:36][em:36][em:36]向斑竹鮮花！太感謝了！

mmmmilk

謝謝

niu211

謝謝了。。[em:35]

zjgzzping

thank you !!!!!!!![em:36][em:36][em:36][em:36][em:36]