藝術(shù)設(shè)計(jì)已錄取

江兒747 · 發(fā)表于 2018-5-25 00:40

現(xiàn)在來解決一個(gè)難題

斯堪的納維亞的現(xiàn)代設(shè)計(jì)
斯堪的納維亞在政治和文化上包括北歐的瑞典、丹麥、芬蘭、挪威和冰島五國。由于其特殊的地理位置、民族文化傳統(tǒng)和生活習(xí)慣，斯堪的納維亞的現(xiàn)代設(shè)計(jì)一直獨(dú)具風(fēng)格。在這之中，尤其以瑞典、丹麥和芬蘭的現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展最為穩(wěn)健。早在20世紀(jì)初，歐洲進(jìn)入新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期之后，這三個(gè)國家就逐漸形成自己的“新藝術(shù)”模式。國家的政府部門也制定了相應(yīng)的政策，保護(hù)本民族的傳統(tǒng)手工業(yè)免受現(xiàn)代工業(yè)發(fā)展的過度沖擊，把傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代工業(yè)結(jié)合起來，發(fā)展所謂的“工業(yè)藝術(shù)”。到了20世紀(jì)20年代，這些地區(qū)形成了以功能為第一要素的功能主義思想，強(qiáng)調(diào)從社會(huì)民主、使用目的和提高大眾生活水準(zhǔn)的角度改善傳統(tǒng)設(shè)計(jì)觀念的不足之處。
斯堪的納維亞國家的現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格開創(chuàng)于20世紀(jì)30年代。這也是斯堪的納維亞設(shè)計(jì)走向國際的時(shí)代。早在1930年，斯堪的納維亞設(shè)計(jì)就將德國嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓δ苤髁x與本土傳統(tǒng)手工藝中的人文主義精神結(jié)合起來，1935年以來，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)家個(gè)性、手工藝傳統(tǒng)、民族地域特色、標(biāo)準(zhǔn)化工業(yè)大生產(chǎn)與社會(huì)變革的融合。其獨(dú)特的設(shè)計(jì)特征和近乎完美的設(shè)計(jì)作品，對日后流行的國際主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了很大影響，也為其他摸索工業(yè)設(shè)計(jì)道路的國家?guī)砹擞幸娴膯⒌稀＞惋L(fēng)格而言，該時(shí)期的斯堪的納維亞設(shè)計(jì)常被描述為“有機(jī)功能主義”，體現(xiàn)出更多的人情味和生命力。
進(jìn)入20世紀(jì)40年代至20世紀(jì)50年代，斯堪的納維亞風(fēng)格在經(jīng)歷了一段艱難發(fā)展之后逐漸走向成熟。早期斯堪的納維亞功能主義所推崇的木材原色，為20世紀(jì)40年代的漸次調(diào)和豐富的色彩所取代；更加粗糙的質(zhì)感和各種天然材料也受到世界各地設(shè)計(jì)師們的廣泛青睞。與此同時(shí)，另一種懷舊趨勢——丹麥精良的手工藝傳統(tǒng)在瑞典和挪威也得到了強(qiáng)化。1954年到1957年，一系列斯堪的納維亞設(shè)計(jì)展全方位地展示了斯堪的納維亞國家的現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)貌，對全球工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展產(chǎn)生了難以估量的巨大影響。

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