2020年文學系專二真題分享及考題簡析

divination

真題來源于20級考生回憶：3分析僅為個人理解，歡迎探討~

一、策劃方向

真題：

一、從以下十部電影中選三部同類型的電影，描述該類型的特征：

《卡桑德拉大橋》、《風聲》、《中國機長》、《看不見的客人》、《眩暈》、《后天》、《第一滴血》、《超時空同居》、《湄公河行動》、《黑鷹墜落》。

二、請寫出一個符合主流電影市場審美的故事更梗概。根據以下新聞片段寫作（2000字左右）：

小馬和小張是一對情侶，4月1日合租搬入西苑小區。10月31日大幅降溫，小馬想去拿衣柜里的冬季被子，發現衣柜上邊有條奇怪的“電線”，電線一頭連著一個白色的充電寶，充電寶四格滿電，另一頭是……

分析：

策劃方向今年的題型跟去年有一點類似。

第一題考察閱片量和對影片類型的分析。

第二題考察商業電影的梗概寫作。

第一題屬于一個日常閱片的積累，沒啥考試思路可談，多看多想多整理就好了。

第二題實話說只給了一個發現異常的起點，限制很少，幾乎沒有。基本就是按商業故事創作的模式定個類型，然后想怎么編怎么編。

比方說你想寫懸疑，那充電寶可能連著某種監控設備，之后帶著一個關于金錢、關于權力的驚天陰謀，或者干脆參考《楚門的世界》。

想寫科幻，那充電寶可能是在給某個迷失在地球的外星人的飛船功能，之后男女主如何與外星人發展出友情，或者直接參考《E.T》。

或者結合一下，愛情+玄幻，充電寶連著一個神奇的精神控制裝置，小馬其實并不愛小張，是受了小張的控制……

完全就是拋給你一個點，然后做一個發散性的頭腦風暴練習，選擇實在是太多，以至于我覺得連命題創作都算不上。

有劇作基礎的話，第二題拿到70分應該不難，但如果想要出彩，個人覺得有腦洞和有創意的想法會比較占優勢，畢竟更新穎、更抓人眼球。

二、電視劇劇作方向

真題：

文字材料：

2019年11月25日下午知名美妝博主美芽在社交平臺曬出被家暴視頻，宇芽是papi醬公司的美妝博主。

宇芽和男友去年1月相識，對方離過3次婚，現今44歲，前男友說自己是個編劇，出過書、畫冊、影集，宇芽被他的“才華”吸引了。

事實上接觸之后宇芽才知道他并不是一個有才華的人，那只是營造出來的假象，去年9月宇芽和他正式走到一起，這也是一切噩夢的開始，宇芽和他在一起后就被男友不斷貶低大罵，男友不斷否定宇芽的工作和生活，不讓宇芽有正常的 社交。宇芽前后經歷5次家暴，前3次只是被扇耳光，每次都需要一個星期臉才能恢復過來……（詳情可利用搜索引擎查詢）

根據以上文字材料完成一部24集、每集45分鐘的電視劇作品構想。

要求包含：

1、人物小傳、人物關系圖（字數不限）；

2、故事大綱（2000字以上）；

3、前5場戲（字數不限）；

4、符合審查標準，具備市場考量。

分析：

我個人覺得今年的電視劇方向是個大坑，屬于三個專業之中難度最高的一個。

素材來自于被家暴的女孩，考慮到前段時間被男友操縱的北大自殺女孩又引爆了輿論，算是當前的一個熱門話題。

這個題材做電影特別好做，《煤氣燈》已經給出了很好的示范。

但如果做電視劇是比較困難的，尤其加上了“符合審查標準，具備市場考量”一條后，主角是誰就是第一關。

第一個自然而然的選擇是主角是被操縱的女孩，不斷被男主角打壓控制還不離不棄。

可除非你能找到特別有說服力的原因，并通過強有效的戲劇設計幻化出來，不然觀眾看三分鐘就會覺得：她傻嗎？我不信。

如果要快速地讓觀眾相信，人設就會迅速狗血起來，但就我接觸的想考北電的學生來說，狗血是一個很難跨越的心理障礙，大家總是喜歡真實、生活質感以及高級的戲劇處理——emmmm但這都是需要創作功底和思考時間的，在考試中指望達成這種效果，難度會相當大。

第二個選擇是主角是操縱女孩的男孩，寫一個有些陰郁和病態的愛情故事。

寫得好的話我覺得應該是個爆款網文的底子吧，但過審天生有困難，沒想出太好的解法，屬于在國內市場發育不良的類型。

第三個選擇就是主角是感情之外的第三者，寫一個關于發現與幫助的故事。

就我舉例的三種可能性而言，我個人是最推薦第三種的。

原因是這一類型在劇作模式上相當成熟，而且在主角的問題上有極大的發揮空間。

偵破與調查一條線，個人情感一條線，個人生活困境一條線，來自變態男朋友的危機一條線……

我考慮了之后會覺得：這是個好操作、能撐起24集的故事體量、并能夠在短時間內完成的最佳選擇。

三、電影劇作方向

真題：

文字材料：

張強從病危房醒來，被告知因頭部重創已經昏迷了三天，他最后記得的事是他推著自行車從家門口出來，父親在門口向他揮手。當時時間還不算晚，但因為實在刪去，天色已經擦黑了，剩下的事張強全部斷片了。幸好有另一當事人劉英和趕來醫院的父親一起告訴了他事情的經過……

根據上述材料寫出2500字劇本。

分析：

講實話，今年電影劇作的題改變蠻大的。

最主要的變化就是它在17年以后（16年及之前的真題我沒關注過），首次給出了一個明確的戲劇性場景。

我們回顧一下17年的10號線，18年的騰格爾的女兒的病情，19年的土豆滯銷，你會發現那些題目都沒有給出過任何明確的具有戲劇性的場景，而是讓你自己去發掘和摘取其中的戲劇性來構建場景。

如果光讓我看題目不告訴我這是電影劇作的考題，我真的會覺得這是策劃方向的題目。

我不知道這到底是因為歷年專業二偏題的考生太多讓老師們決定放低難度，從立意技巧都考轉為更側重于對技巧的考察，還是說這次專業二的變化代表了劇作方向在對考生能力的考察和評估方向上的某種傾向——但考慮到文學系（在北電的所有院系之中）就是一個很重視戲劇性的院系，這樣的傾向其實并不算十分突兀，也有可能是我過于敏感了。

從難度上來說，這次劇作方向的題目難度和策劃差不多，就是給了個起點，然后隨便你怎么編。

在保證故事完整的基礎上，主題立意和故事的新穎度是拿分的關鍵。

由于題目給了一個標準的《宿醉》式的開頭，把《宿醉》改成落地化的短片是一個考場上最為可行的思路，但千萬、千萬、千萬不能忘了立意。

《宿醉》的核心是一場發泄，是借助對斷片后的經歷的找尋，去直面那些正常生活中被壓抑、被忽視、被扭曲的東西。

有的人需要改變，有的人需要磨練，有的人很完美，所以他不需要出現在這場尋找之中。但在長達兩夜的野獸般的發泄之后，他們都回歸了自己的正常生活，重新換上禮服，還原成人的模樣。

怎么能耍得開，是情節和觀賞性，是編劇技巧，可這群人為什么耍，是支撐整個影片的基礎，是你的故事立意。

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