中國(guó)戲曲學(xué)院862中國(guó)戲曲史考研考試科目解讀、參考書目...

你要是有人破壞

中國(guó)戲曲學(xué)院862中國(guó)戲曲史

考研考試科目解讀、參考書目及輔導(dǎo)資料解析、*

戲曲文學(xué)系始建于1980年，是全球大學(xué)中唯一從事戲曲創(chuàng)作與研究教學(xué)的專門系科。為國(guó)家培養(yǎng)了一大批戲曲文學(xué)創(chuàng)作、戲劇理論研究以及文化管理人才。戲文系開辦了戲曲創(chuàng)作、戲曲評(píng)論和戲曲理論三個(gè)專業(yè)方向，每年葆有的本科生與研究生約300名。

01

考試科目解讀

考試科目為：

①101思想政治理論

②201英語(yǔ)一

③611藝術(shù)概論

④862中國(guó)戲曲史

862中國(guó)戲曲史考研涉及專業(yè)：戲曲史論

02

參考書目

《中國(guó)戲曲史教程》 鈕驃 文化藝術(shù)出版社

中國(guó)的戲曲文化在世界文化寶庫(kù)中占有重要地位，是我們民族的精神財(cái)富，也是人類共同的精神財(cái)富。它所起的作用是不受時(shí)間和空間的限制的。因此，足可斷言：中國(guó)國(guó)土上，任何時(shí)代都不會(huì)拋棄戲曲，廣大民眾不能沒有戲曲。應(yīng)當(dāng)相信，即使到了22世紀(jì)、23世紀(jì)……及至更長(zhǎng)遠(yuǎn)的年代，依然不會(huì)停息戲曲的鑼鼓聲和管弦聲，甚而至于在遙遠(yuǎn)的異國(guó)他鄉(xiāng)，也能觀賞到中國(guó)戲曲的舞態(tài)歌聲。作為人類文化的非特質(zhì)遺產(chǎn)，它將永遠(yuǎn)受到維護(hù)而長(zhǎng)存。

《中國(guó)京劇史》馬少波 中國(guó)戲劇出版社

馬少波的《中國(guó)京劇史 》復(fù)習(xí)起來(lái)難度有些大，這本書共有四冊(cè)，分別是《中國(guó)京劇史(上卷)》、《中國(guó)京劇史(中卷)》、《中國(guó)京劇史(下卷·第一分冊(cè))》和《中國(guó)京劇史(下卷·第二分冊(cè))》。

《新中國(guó)戲劇史》傅謹(jǐn) 湖南美術(shù)出版社

《新中國(guó)戲劇史(1949-2000)》從一個(gè)全新角度，全面敘述1949-2000年的新中國(guó)戲劇發(fā)展歷程。作者將新中國(guó)五十二年的戲劇發(fā)展分為四個(gè)主要階段，用“百花齊放、推薦出新”、“歌頌大躍進(jìn)，回憶革命史”、“高大全，三突出”、“回到十七年，面向新世紀(jì)”彰顯這四個(gè)歷史階段 的基本特征，為當(dāng)代中國(guó)戲劇發(fā)展勾勒出一個(gè)基本面貌。《新中國(guó)戲劇史(1949-2000)》基于對(duì)中國(guó)當(dāng)代戲劇創(chuàng)作與演出概況的描述，尤其注意到制度層面的變化對(duì)戲劇的發(fā)展的決定性影響，包括對(duì)戲劇這個(gè)特殊的文化娛樂行業(yè)，以及戲劇領(lǐng)域不可忽視的表演、音樂、舞臺(tái)美術(shù)等方面的影響。因此，它不是通常意義上的以劇作家和劇本為文體的戲劇文學(xué)史，而是一部真正意義上的中國(guó)當(dāng)代戲劇藝術(shù)史。

《宋元戲劇的雅俗源流》 劉小梅

《宋元戲劇的雅俗源流》在體例設(shè)計(jì)中既注重個(gè)別的劇作家、作品的分析，又著眼于整體的綜合考察，力圖在兩者互相依存的基礎(chǔ)上，做到以整體的綜合考察為重心；力圖運(yùn)用個(gè)別經(jīng)典劇作來(lái)尋機(jī)探索更具普遍性的問(wèn)題。

02

參考書目輔導(dǎo)資料

《862中國(guó)戲曲史：必讀及文獻(xiàn)》

這本《862中國(guó)戲曲史：必讀及文獻(xiàn)》是對(duì)戲曲史進(jìn)行了必讀以及文獻(xiàn)整理，對(duì)于同學(xué)們加深戲曲史的必讀文獻(xiàn)有著重要幫助作用。

《862中國(guó)戲曲史：戲曲劇目賞析》

這本《862中國(guó)戲曲史：戲曲劇目賞析》匯總了戲曲劇目的重要知識(shí)點(diǎn)，面對(duì)著已經(jīng)比較陳舊的書本而言，這本資料能夠以更新穎的視角來(lái)讓同學(xué)們面對(duì)考試，同時(shí)也對(duì)于更加深入的去學(xué)習(xí)戲曲劇目的知識(shí)有很大的幫助。

《862中國(guó)戲曲史：京劇史》

這本《862中國(guó)戲曲史：京劇史》主要是跟對(duì)京劇史的發(fā)展歷程進(jìn)行了詳盡的整理，闡述的歷史的發(fā)展進(jìn)程，對(duì)于京劇史方面都有了一定的補(bǔ)充相較于原書更容易把握重點(diǎn)，不僅僅對(duì)于同學(xué)們?cè)诖痤}時(shí)，同時(shí)在進(jìn)行京劇史的學(xué)習(xí)有著幫助作用。

《862中國(guó)戲曲史：京劇理論》

這邊《862中國(guó)戲曲史：京劇理論》匯總了京劇理論的重點(diǎn)筆記，根據(jù)京劇理論的各時(shí)期流派、發(fā)展現(xiàn)狀以及發(fā)展歷程進(jìn)行了詳細(xì)的梳理，直接定位知識(shí)點(diǎn)，對(duì)于同學(xué)們?cè)诖痤}時(shí)有著重要的參考作用。

《862中國(guó)戲曲史：中國(guó)戲曲史論》

這本《862中國(guó)戲曲史：中國(guó)戲曲史論》主要是對(duì)中國(guó)戲曲史的發(fā)展流程、演變、歷史進(jìn)行了重點(diǎn)整理，相較于原書更容易把握重點(diǎn)，對(duì)于同學(xué)們?cè)趶?fù)習(xí)時(shí)有著重要幫助。

《862中國(guó)戲曲史：中國(guó)戲曲知識(shí)大全》

這邊《862中國(guó)戲曲史：中國(guó)戲曲知識(shí)大全》主要是根據(jù)中國(guó)戲曲的各時(shí)期重點(diǎn)進(jìn)行了詳細(xì)的梳理，直接定位知識(shí)點(diǎn)，對(duì)于同學(xué)們?cè)诖痤}時(shí)有著重要的參考作用。

《862中國(guó)戲曲史：中國(guó)戲曲史簡(jiǎn)要》

這本《862中國(guó)戲曲史：中國(guó)戲曲史簡(jiǎn)要》主要是對(duì)中國(guó)戲曲史的進(jìn)行了詳盡的簡(jiǎn)要整理，匯總了戲曲史的起源、形成以及各時(shí)期戲曲戲劇，更好的幫助同學(xué)們加深戲曲史知識(shí)學(xué)習(xí)。不僅僅對(duì)于同學(xué)們?cè)诖痤}時(shí)，同時(shí)更好的幫助同學(xué)們?cè)趶?fù)習(xí)戲曲史時(shí)提高效率。

04

*

吳新苗教授，理論教研室主任，文學(xué)博士。北京市豐臺(tái)區(qū)“青聯(lián)”委員。主要從事古代戲曲史論、京劇史料研究，講授《古代戲曲經(jīng)典作品導(dǎo)讀》、《古代漢語(yǔ)》等課程。在《文藝研究》《文獻(xiàn)》《人大復(fù)印資料》（古代文學(xué)）《藝術(shù)百家》《戲劇》《戲劇藝術(shù)》《戲曲研究》《戲曲藝術(shù)》等刊物發(fā)表論文二十余篇，主持國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)青年項(xiàng)目一項(xiàng)，參與多項(xiàng)國(guó)家、省部級(jí)課題。出版有專著《屠隆研究》《戲曲文化》兩部，主編教材《大學(xué)語(yǔ)文》，主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編》“其他報(bào)紙”等四卷，參與編寫《中國(guó)戲曲藝術(shù)思想發(fā)展史》，《中國(guó)十大古典幽默滑稽劇》。

劉小梅，內(nèi)蒙古人，中國(guó)戲曲學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師。2000-2003年就讀于中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所，獲戲劇影視學(xué)博士學(xué)位，專業(yè)方向：戲曲史論。2005-2008年在北京師范大學(xué)藝術(shù)傳媒學(xué)院科研流動(dòng)站做博士后。主要著作有：《宋元戲劇的雅俗源流》（2010）；《中國(guó)戲曲藝術(shù)思想史》（與人合著，2015）。除此之外，迄今公開發(fā)表各類學(xué)術(shù)文章、教材約80萬(wàn)字。主持和參與省部級(jí)科研項(xiàng)目共5項(xiàng)，現(xiàn)為北京市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)基金一般項(xiàng)目《宋元南戲現(xiàn)存劇目題材流變研究》（2017-2020）的負(fù)責(zé)人

陳建平副教授，戲劇戲曲學(xué)博士，碩士生導(dǎo)師。國(guó)際戲劇評(píng)論家協(xié)會(huì)中國(guó)分會(huì)會(huì)員，中國(guó)水滸學(xué)會(huì)理事。主講中國(guó)戲曲史、中國(guó)戲曲批評(píng)史、戲曲美學(xué)、戲曲論文寫作等課程。主要研究方向?yàn)閼蚯氛摗⒌胤綉蜓芯颗c保護(hù)等。主持文化部文化藝術(shù)研究項(xiàng)目1項(xiàng)，中國(guó)戲曲學(xué)院院級(jí)課題3項(xiàng)，另參與多項(xiàng)國(guó)家級(jí)、省部級(jí)和中國(guó)戲曲學(xué)院院級(jí)課題。出版專著《水滸戲與中國(guó)俠義文化》《胡芝風(fēng)評(píng)傳》，參與編寫《昆曲藝術(shù)大典》《中國(guó)戲曲文學(xué)史》等；并在《戲曲研究》《中華戲曲》《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》《文藝報(bào)》《戲曲藝術(shù)》《戲劇藝術(shù)》《中國(guó)學(xué)術(shù)》《水滸爭(zhēng)鳴》等學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表了《元雜劇旦色芻議》《元大都戲曲演員考》《明清時(shí)期<南西廂>的舞臺(tái)傳播考述》《元明清水滸戲的舞臺(tái)傳播探略》《士人意識(shí)與平民意識(shí)對(duì)俠意識(shí)的重新編碼——明清水滸戲的文化透視》《士人儒意識(shí)與平民俠意識(shí)的交融——元代水滸戲的文化透視》《整一?中和?意境——明清戲曲創(chuàng)作結(jié)構(gòu)論的美學(xué)追求摭談》《開拓戲曲史研究的新視野》《20世紀(jì)50年代以來(lái)邕劇研究綜述》《中國(guó)-東盟戰(zhàn)略背景下邕劇傳承與發(fā)展的SWOT分析及路徑選擇》《強(qiáng)化與創(chuàng)新——從文學(xué)角度論傳統(tǒng)粵劇與現(xiàn)代社會(huì)的接軌》等數(shù)十篇學(xué)術(shù)論文。