上海戲劇學(xué)院創(chuàng)意寫作-932創(chuàng)意寫作基礎(chǔ)考研全面解析，考...

一朵絕望的喇叭

創(chuàng)意寫作-932創(chuàng)意寫作基礎(chǔ)

上海戲劇學(xué)院

考研全面解析

創(chuàng)意寫作基礎(chǔ)

創(chuàng)意寫作專業(yè)二考察932創(chuàng)意寫作基礎(chǔ)，專業(yè)一考察614電影電視基礎(chǔ)理論，考試科目為：

①101思想政治理論

②204英語（二）或203日語

③614電影電視基礎(chǔ)理論

④931國(guó)際戲劇交流管理基礎(chǔ)知識(shí)

932參考書目解讀

上戲公布的932的參考書是：

1.《創(chuàng)意寫作學(xué)理論》，葛紅兵，高等教育出版社

2.《二十世紀(jì)戲劇整體觀》，丁羅男，上海百家出版社

3.《電視解說詞寫作》，徐舫州，北京師范大學(xué)出版社

4.《故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》【美】羅伯特?麥基，周鐵東譯，天津人民出版社

5.《融合文化：新媒體和舊媒體的沖突地帶》【美】亨利?詹金斯，杜永明譯，商務(wù)印書館

6.《通俗文化、媒介和日常生活中的敘事》【美】阿瑟?阿薩?勃杰，姚媛 譯，

南京大學(xué)出版社

創(chuàng)意寫作學(xué)理論

本書以“創(chuàng)意實(shí)踐”論為本體論基礎(chǔ)，對(duì)“創(chuàng)意”“寫作”“創(chuàng)意寫作”等學(xué)科基本概念進(jìn)行了理論界定，提出了“人人能寫作”“寫作是對(duì)創(chuàng)意的文字表達(dá)”等一系列學(xué)科基礎(chǔ)原理，在此基礎(chǔ)上，重新論述了“創(chuàng)作論”“批評(píng)論”等學(xué)科內(nèi)部問題，對(duì)“寫作能力量化研究”“人工智能寫作研究”等創(chuàng)意寫作研究的前沿問題有深入討論，對(duì)創(chuàng)意寫作與“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”“公共文化服務(wù)” 及“創(chuàng)意城市”“創(chuàng)意國(guó)家建設(shè)”等關(guān)系進(jìn)行了論述，本書還對(duì)西方創(chuàng)意寫作史及愛荷華案例進(jìn)行了簡(jiǎn)要梳理，以便學(xué)生能把學(xué)科歷史和學(xué)科基礎(chǔ)理論統(tǒng)一起來。本書可作為普通高校創(chuàng)意寫作課程的教材，也可供創(chuàng)意寫作研究者、關(guān)心創(chuàng)意寫作發(fā)展的各界同仁參考閱讀。

二十世紀(jì)戲劇整體觀

本書匯集作者十多年來的研究、教學(xué)的部分成果 對(duì)20世紀(jì)以來的中國(guó)戲劇作整體觀照，是本書的一大特色。以話劇為主，兼及戲曲、歌劇等形式，既有歷史的回顧，又有現(xiàn)實(shí)的思考。基本內(nèi)容分三部分：第一部分從整體上對(duì)20世紀(jì)中國(guó)戲劇的幾個(gè)重要?dú)v史問題、理論問題作重新評(píng)價(jià)；第二部分是對(duì)若干具有代表性的戲劇家的微觀剖析，視角與觀念新穎、獨(dú)到；第三部分對(duì)當(dāng)代戲劇的成就與不足作理論探討，以及對(duì)未來戲劇的展望。19篇文章獨(dú)自成篇，又相互照應(yīng)。其中13篇曾于全國(guó)性學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表（4篇獲上海市及全國(guó)的獎(jiǎng)項(xiàng)），收錄本書時(shí)又進(jìn)行了潤(rùn)色修。

電視解說詞寫作

《電視解說詞寫作》脈絡(luò)清晰，深入淺出，既具有相當(dāng)?shù)睦碚撋疃龋珠_拓了廣闊的研究空間，且具有極強(qiáng)的操作性，為實(shí)際創(chuàng)作提供了具體的指導(dǎo)。《電視解說詞寫作》側(cè)重方法論的介紹，不過多地拘泥于死板的概念和定義界定。辯證的分析和講述，使讀者能夠舉一反三，融會(huì)貫通。翔實(shí)經(jīng)典的例證，明確的重點(diǎn)和難點(diǎn)，活潑的文風(fēng)和靈動(dòng)的思路，是本版修訂后的《電視解說詞寫作》突出的特點(diǎn)，本書目前看是電視節(jié)目創(chuàng)作領(lǐng)域不可或缺的教材之一。

故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理

麥基的《故事》是一本被影視圈奉為圣經(jīng)的編劇書，講述故事創(chuàng)作核心原理。

越來越多小說作家、文案策劃和商務(wù)人士也開始研習(xí)其中的講故事技巧。你可以把它當(dāng)作一本高級(jí)電影鑒賞入門指南，也可以將它視為文學(xué)寫作、藝術(shù)修為內(nèi)功進(jìn)階，還有人從中領(lǐng)悟了人生哲學(xué)和生活道理。被英國(guó)衛(wèi)報(bào)稱為“亞里士多德后最有影響力的講故事理論家”羅伯特·麥基將他30年間行走全世界，向10萬名學(xué)員開班授課的精華寫在了這本《故事》里。

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融合文化：新媒體和舊媒體的沖突地帶

《文化和傳播譯叢·融合文化：新媒體和舊媒體的沖突地帶》一書展現(xiàn)了一個(gè)嶄新的領(lǐng)域：在這里新媒體和舊媒體相互碰撞、草根媒體和公司化大媒體相互交織、媒體制作人和媒體消費(fèi)者的權(quán)力相互作用，所有這一切都是以前所未有、無法預(yù)測(cè)的方式進(jìn)行的。

《文化和傳播譯叢·融合文化：新媒體和舊媒體的沖突地帶》作者亨利·詹金斯是美國(guó)最受人敬重的媒體分析家之一，在新媒體迅猛發(fā)展的態(tài)勢(shì)下潛心鉆研正在以媒體融合形式發(fā)生的重要文化變遷。他把我們帶入了《幸存者》節(jié)目拆穿者的秘密世界，那些狂熱的互聯(lián)網(wǎng)用戶匯聚他們的智慧，以趕在節(jié)目播出和情節(jié)明朗之前去發(fā)掘節(jié)目的秘密。他讓我們了解了那些自己撰寫霍格沃茲魔法學(xué)校傳說的《哈利·波特》年輕粉絲，以及華納兄弟公司力圖控制他們的特許系列產(chǎn)品的經(jīng)理人員。他給我們展示了《黑客帝國(guó)》是如何把跨媒體敘事推向新的層面，創(chuàng)造出一個(gè)虛擬的世界，在其中消費(fèi)者橫跨多種媒體渠道追尋相互關(guān)聯(lián)的故事情節(jié)。

詹金斯認(rèn)為，關(guān)于融合的論爭(zhēng)將會(huì)重新定義美國(guó)通俗文化的面貌。業(yè)界領(lǐng)導(dǎo)者看到了引導(dǎo)媒體內(nèi)容在各種傳輸渠道流動(dòng)從而提高利潤(rùn)和拓展市場(chǎng)的機(jī)會(huì)。同時(shí)，消費(fèi)者在去中心化的媒體環(huán)境中也看到了獲得自由的公眾領(lǐng)域、擺脫各大廣播電視網(wǎng)的控制等前景。有時(shí)候，公司和草根這兩股力量會(huì)互為補(bǔ)充，在媒體制作者和消費(fèi)者之間創(chuàng)造一種更為緊密、更為有益的關(guān)系。有時(shí)候，這兩股力量也會(huì)處于斗爭(zhēng)狀態(tài)。

通俗文化、媒介和日常生活中的敘事

本書對(duì)敘事理論進(jìn)行了闡釋，并將其應(yīng)用于讀者在日常生活中對(duì)大眾傳媒的通俗形式的體驗(yàn)之中。全書分兩個(gè)部分：部分是理論性的，討論的是各種敘事的本質(zhì)；第二部分將敘事理論應(yīng)用于人類發(fā)展和日常生活，這一部分的話題包括夢(mèng)、童話、漫畫、電視商業(yè)廣告、通俗小說、廣播劇、電影和交談等。