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室內劇電影：這個名稱來源于德國戲劇家馬克斯.萊因哈特。他曾開了個小劇院專演恪守時間、地點、動作“三一律”的室內劇。1921 年參與倡導表現主義電影的奧地利劇作家卡爾梅育第一次把這個概念引進電影創作中來，并于當年完成了第一部室內劇電影《后樓梯》(保羅菜尼與告斯內爾導演)。特征:在創作方法上著重反映客觀的社會生活;在題材選擇上多是工人、店員、仆人等社會小人物的日常生活和環境;在表現形式上嚴守“三一律\"，主要情節始終道循直線敘述的方式。代表作有室內劇三部曲《后樓梯》 《圣蘇爾維斯特之夜》 《最卑賤的人》。

先鋒派電影：不以營利為目的、不敘說故事、而主要對默片純視覺形式的美學形態和表現功能進行各具風格的實驗和探索的影片。這種影片一般由創作者獨立拍攝，大多為短片。拍片活動開始于20世紀10年代末，于20年代進入鼎盛時期，在有聲電影發明后，影趨于衰微，代之而起的是在拍片方式和藝術主張上大同小異的實驗電影:20年代的先鋒派電影活動的中心是德國和法國;然而，以“復興法國電影”為起點的這場先鋒藝術運動，幾乎從一開始就超越了民族電影的命題，而成為對電影藝術的表現潛能的多方面的論證。其興起的原因有二:一是好萊塢電影占領了歐洲的電影市場，使歐洲電影藝術上停止不前，商業化傾向嚴重，這使得歐洲的電影藝術家產生了振興民族電影的愿望;二是一戰帶來的精神危機加速了19世紀末現代主義文藝思潮的發展，先鋒派電影便應運而生了。

其主要流派包括未來主義、達達主義、超現實主義、表現主義、抽象主義、印象主義等。他們的藝術主張是:①. 反對商業電影，否定電影的大眾化性質，使之成為供少數人玩賞、無功利目的的藝術品;②搬用現代派文藝的各種主張和手法，并創造了諸如純電影、絕對電影等術語，反映了逃避現實的抽象化、潛意識化傾向;

具體的說可歸結為四點:①.反對敘事，將情節糾葛和性格刻畫列為電影的“敵對元素”，要求以抽象和空洞的抒情作為影片的全部內容，主張“非情節化”、“非戲劇化”;②.鼓吹通過聯想的絕對自由達到“電影詩”的境界，排斥任何真實、任何理性的含義;③.描寫夢幻的世界，即一個充滿了潛意識活動的非理性世界;④.萬物有靈論，把表現物放在比表現人更重要的位置上,排斥含義和邏輯。先鋒派的代表人物及其理論代表著作有德呂克的《上鏡頭性》、杜拉克的《完整電影》以及愛浦斯坦、慕西納克、岡斯、萊謝爾等人。

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