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“長鏡頭(景深鏡頭)理論”：長鏡頭理論是對巴贊提出的“景深鏡頭理論”的不嚴密的概括。按照長鏡頭(鏡頭--段落) 和景深鏡頭的原則構思拍攝影片，是一種旨在展現完整現實景象的電影風格和表現手法。它具體的實踐要求是:

①避免嚴格限定觀眾的知覺過程，它是一種潛在的表意形式，注重通過事物的常態和完整的動作揭示動機。保持透明和多義的真實。

②長鏡頭(鏡頭- -段落) 保證事件的時間進程受到尊重，景深鏡頭能夠讓觀眾看到現實空間的全貌和事物的實際聯系。

③連續性拍攝的鏡頭一段落體現了現代電影的敘事原則，屏棄了戲劇的嚴格符合因果邏輯的省略手法，再現現實事物的自然流程，因而更有真實感。


電影本性論：關于電影藝術本質、電影藝術特具的美學機能的論點。歷來有兩種主要觀點:

①照相本性論:以巴贊和克拉考爾為代表。(闡述他們的主要觀點)

②形象本性論：以魯道夫.愛因漢姆、愛森斯坦、巴拉茲、讓.特里為代表，反對把電影看作是一種機械的物理過程，反對把電影當作現實的復制物，認為電影有必聚也有可能對現實進行選擇、概括、提煉，并融進藝術家主觀的思考和情感。所以電影具有與其他藝術相同的實質，即形象本性。從電影藝術的創作實際來考察，形象本性論合乎電影內在規律,照相手段不應該放在本性的高度認識，而應該放在特性的層次來強調。

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