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考研論壇

標(biāo)題: 歷年史論試題（不分專業(yè)） [打印本頁]

作者: 雨暈了 時間: 2008-12-14 11:31
標(biāo)題: 歷年史論試題（不分專業(yè)）
剛好在四處搜歷年考題都是關(guān)于歷史理論方向的把搜索結(jié)果放在這里了方便大家整體看看因為了解的也不是很多只能是簡單的粘貼了

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2004年“電影歷史與理論（中外）”專業(yè)課試題
中國電影史、外國電影史、影視文化研究等通用（敘事專業(yè)不同）

一、填空題：
  1、上海影戲公司的代表人物是    ，他的代表作是：
  2、中國的第一部有聲電影是；
  3、《萬家燈火》的編劇是，導(dǎo)演是；
  4、《狂流》的編劇是；
  5、夏衍根據(jù)《革命一家人》改編的電影是，導(dǎo)演是；
  6、《我這一輩子》創(chuàng)作于哪一年，導(dǎo)演是；
  7、蘇聯(lián)著名演員誰后來當(dāng)了導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)了一部電影是；
  8、我國第一部在國外獲獎的影片是，導(dǎo)演是；
  9、紀(jì)錄片之父是；
10、填導(dǎo)演：《操行零分》《阿拉伯的勞倫斯》《伊萬的童年》《畢業(yè)生》

二、名詞解釋：
  1、視點
  2、“海斯”法典
  3、場面調(diào)度
  4、左翼電影運動
  5、“十七年”電影
  6、左岸派
7、同期錄音
8、蒙太奇
9、《電影的鑼鼓》
10、新現(xiàn)實主義

三、論述：
  1、“十七年”電影的成就與不足；
  2、法國新浪潮的產(chǎn)生背景、意義、對后世的影響；
  3、結(jié)合影片《羅馬十一時》談新現(xiàn)實主義的創(chuàng)作風(fēng)格；
  4、謝晉電影的成敗、風(fēng)格……;
  5、談電影的藝術(shù)個性化與群體欣賞之間的關(guān)系；
  6、電影的發(fā)展趨勢；
  7、“第五代”藝術(shù)特點；

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2005年“電影歷史與理論（中外）”專業(yè)課試題（電影史、理論方向通用）
一：填空一共10分一空一分，
羅生門的導(dǎo)演是________
公民凱恩的導(dǎo)演________
新女性的導(dǎo)演____女主演_______
石揮代表作____
《閑情偶寄》作者_(dá)_____
《寫電影劇本的幾個問題》作者_(dá)_____
斯坦尼斯拉夫斯基的表演理論是____體系；布萊希特的表演理論是____體系
星球大戰(zhàn)的導(dǎo)演是_______

二：名詞解釋 10個每個5分一共50
場面調(diào)度
非職業(yè)演員
《關(guān)于電影創(chuàng)新的獨白》
文藝黑線專政論
庫里肖夫效應(yīng)
電影聲音
紀(jì)實美學(xué)
作者電影
類型電影
景深鏡頭
三：論述 8個，兩個15分，其他每個10分一共90分
新現(xiàn)實主義的美學(xué)特征
論述戲劇場面調(diào)度和電影場面調(diào)度不同
中國40年代電影與30年代相比有哪些流變、拓展與進(jìn)步？選擇40年代代表性的導(dǎo)演與作品論述（15分）
電影劇本在影視創(chuàng)作中的地位與作用？
你對17年革命電影的評價。
電影批評與電影理論的不同
比較巴贊與克拉考爾電影理論的異同
就你所了解，談?wù)劮▏吕顺睂﹄娪皠?chuàng)作認(rèn)識規(guī)律的啟示、經(jīng)驗和教訓(xùn)。（15分）

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2006 （轉(zhuǎn)自 id：電影符號學(xué) 原帖地址：http://www.5522pp.com/viewthread.php?tid=1732914&highlight=06）
一，填空。15個空，一個1.5分，一共30分

1.《姐妹花》的導(dǎo)演是_____
2.《風(fēng)云兒女》的編劇是_____導(dǎo)演是______
3.小提琴協(xié)奏曲四季的作者_(dá)____國家______
4.《新女性》是由____公司的_____導(dǎo)演
5.《黑社會（龍城歲月）》按照類型片劃分，屬于_____
6.《孟子·盡心上》：“君子引而不發(fā)，躍如也?！薄耙钡脑~性_____意思是_____
7.《戰(zhàn)國策·卷十一·齊策四》宣王謝曰:“寡人有罪國家?！?“謝”的意思_____
8.模仿說首次概括總結(jié)是由_____在_____書中提出
9.除了《駱駝祥子》之外，魯迅的小說還有_____,_____

二，名詞解釋（8個，一個10分，一共80分）

浪漫主義
主旋律
意識形態(tài)
大眾文化
超現(xiàn)實主義
跳切
強盜片
愛情片
三，論述（40分）

1.結(jié)合以前與當(dāng)下對于“現(xiàn)實主義”的認(rèn)識，舉例談?wù)勀銓@一問題的認(rèn)識（18分）
2.談?wù)勀銓τ耙晳騽≈小癎C”的認(rèn)識（12分）
3.談?wù)勀銓τ耙曌髌分小澳Ｊ健钡恼J(rèn)識（10分）

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07電影史（原帖：http://www.5522pp.com/viewthread.php?tid=1731157&highlight=07）
一、填空（共10道，10分，順序不見得對，就記得這些了）
1、“雜耍蒙太奇”是提出，雜耍的主要意思是；
2、《故都春夢》的導(dǎo)演是    ；
3、漢德迅在《》（書名忘了）里將    和    做為兩個流派的代表人物研究；
4、敘事學(xué)的兩個代表人物是    和    ；
5、《謝晉電影十思》的作者是    。
二、名詞解釋（共10道，40分）
電影指導(dǎo)委員會；電影的鑼鼓；蒙太奇；軟性電影；女性主義電影批評；敘事學(xué)；跳切；散文電影
三、簡答（共4道，40分）
1975年前后我國電影活躍時期出現(xiàn)的新創(chuàng)作活動；
以《羅生門》為例簡述黑澤明對日本電影的貢獻(xiàn)；
“蒙太齊理論”和“長鏡頭理論”的主要觀點并比較之；
四、論述（共4道，60分）
論中國文學(xué)“載道”和“抒情”兩種作用對電影的影響；
舉例論法斯賓得對德國新電影敘述的影響；、
舉例說明對暴力美學(xué)的理解。
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以下是直接轉(zhuǎn)自fours-616的一個經(jīng)典老帖，包括93—2001年的老試題
源地址：http://www.5522pp.com/viewthread.php?tid=141273&highlight=

93年
一、填空
1、       電影第一符號學(xué)以結(jié)構(gòu)主義語言學(xué) 為模式；電影第二符號學(xué)以精神分析學(xué) 為模式。
2、       “攝影機自來水筆”是由法國電影家  阿斯特里克在 1948 年提出。
3、       “作者論”產(chǎn)生是50年代法國當(dāng)時《電影手冊》編委特呂弗寫一篇論文《法國電影的某種傾向》提出作者標(biāo)準(zhǔn)和條件。

二、選擇
1、       《新拉奧孔：藝術(shù)的組成部分和有聲電影》作者是愛因漢姆。
2、       《電影：一次心理學(xué)研究》寫于1916年，作者是雨果·明斯特貝格。
3、       《圣女貞德的受難》的導(dǎo)演是卡爾·德萊葉。
4、       《神女》攝于 1934年。
5、       聶耳的《義勇軍進(jìn)行曲》是1935年拍攝的《風(fēng)云兒女》的主題曲。
6、       法國印象派作品《車輪》導(dǎo)演是阿蓓爾·岡斯。
7、       意大利影片《羅馬不設(shè)防的城市》攝于 1945 年。
8、       《廣島之戀》導(dǎo)演是阿侖·雷乃。
9、       《電影的本性》作者是克拉考爾。
10、《武訓(xùn)傳》導(dǎo)演是孫瑜。

三、名詞解釋
1、       能指
2、       左岸派
3、       庫里肖夫效應(yīng)
4、       聲畫對位
原是音樂術(shù)語，音樂作品中若干相對獨立旋律聲部結(jié)合為和諧的整體。
這個概念是蘇聯(lián)的愛森斯坦、普多夫金、亞歷山大洛夫于1928年在《有聲電影的未來》文章中首次提出。
指聲音畫面形象分別表達(dá)不同的內(nèi)容，各個有其內(nèi)在的節(jié)奏，獨立發(fā)展。他們分頭并進(jìn)，從不同方面說出同一涵義，這種聲畫結(jié)構(gòu)形式叫聲畫對位。
聲畫對位是一種聲畫結(jié)合的蒙太奇技巧。

五、       簡答
1、試舉40年代后期，中國電影代表作一兩部，說出其美學(xué)特點。
2、新時期，電影理論有何重要建樹？給予概括的說明。

94年
一、填空
1、       電影符號學(xué)是以索緒爾的語言體系建立的?，F(xiàn)代電影符號學(xué)的創(chuàng)始者是麥茨。

二、名詞解釋
1、       畫外空間
攝影機鏡頭內(nèi)未表現(xiàn)的內(nèi)容，從鏡頭內(nèi)表現(xiàn)鏡頭外，包括聲音。（看不到的部分）

三、簡答
1、       論述細(xì)節(jié)在藝術(shù)作品中的功能是什么？舉一部影片為例加以說明。
2、       電影故事片和電視劇兩種視聽藝術(shù)異同點是什么？
3、       舉一部電影作品為例，說明電影敘事性和造型性之間的關(guān)系。
電影兩種基本手段——視覺、聽覺。視覺手段即造型性。電影敘事性：講故事。造型性是講故事的重要表現(xiàn)手段之一。

95年
一、名詞解釋
1、       電影第二符號學(xué)
2、       電影聲音

二、簡答
1、       論述電影和文學(xué)的關(guān)系。
注意改編、吸取題材。文學(xué)和藝術(shù)表現(xiàn)手法運用到電影，比如意識流。
2、       論述電影的時空特征。
（以下題目任選兩道）
3、       簡述電影表現(xiàn)特點。
4、       比較電影藝術(shù)與電視劇藝術(shù)。
5、       論述電影環(huán)境造型和劇作情節(jié)的關(guān)系。
6、       審美對象與藝術(shù)的關(guān)系。
7、       “弘揚主旋律，提倡多樣化”方針有哪些內(nèi)涵？近年來，“弘揚主旋律”經(jīng)歷了怎樣的發(fā)展過程？
8、       謝晉電影在文革前后在思想主題、敘事結(jié)構(gòu)上有什么異同？論述謝晉在中國電影史上的地位和意義。
9、       你對當(dāng)年中國大陸藝術(shù)電影中的人文精神、藝術(shù)形式、探索方向有何評價？

96年
一、名詞解釋
1、       雜耍蒙太奇
2、       同期錄音
在拍攝畫面同時進(jìn)行錄音的一種工藝過程。攝影機和錄音機保持嚴(yán)格同步。
～是電影錄音工藝中非常重要的過程之一?！?不是把電影中所有聲音都同期來錄，主要是對白、動效、環(huán)境音響，其它聲音仍然要后期配制。
在實踐中，分100％同期和部分同期。同期錄音難度大，要根據(jù)具體情況確定。
3、       物質(zhì)現(xiàn)實的復(fù)原
4、       想象的能指
5、       表演的斯氏體系
6、       獨立制片

二、填空
1、       《公民凱恩》    ——【美國】1940 奧遜·威爾斯
2、       《小城之春》          ——【中國】1942 費穆
3、       《最后一班地鐵》    ——【法國】1981 特呂弗
4、       《2001：漫游太空》 ——【美國】1972 庫布里克
5、       《紅色沙漠》    ——【意大利】1964 安東尼奧尼

三、簡答（兩道必答，一道自選）
1、       論電影作為藝術(shù)與電影作為商品之統(tǒng)一。（導(dǎo)筆答）
2、       藝術(shù)風(fēng)格含義是什么？藝術(shù)家風(fēng)格特征表現(xiàn)在哪里？結(jié)合本專業(yè)列舉兩位電影藝術(shù)家做出比較。（劇作、電影史、傳播、導(dǎo)演、美術(shù)必答）
3、       論述藝術(shù)反映生活的能動性。（劇作、攝影、理論必答）
4、       80年代以來，大陸、臺灣、香港都出現(xiàn)新電影潮流，論述代表人物、作品、并分析其特點和背景。
5、       你對我國當(dāng)前影視表演傾向和與你更是表演有何思考？
6、       論述電影美術(shù)特性。
7、       你對1995年我國電影市場引進(jìn)十部大片有何看法？（電影史、心理學(xué)、傳播必答）
8、       論述現(xiàn)代表演與傳統(tǒng)電影表演比較。（表演必答）
9、       論述電影造型的意義。（美術(shù)、攝影必答）

97年
一、填空
1、       《電影：一次心理學(xué)研究》作者是雨果·明斯特貝格。
2、       《春蠶》編劇是夏衍，導(dǎo)演是程步高。
3、       《公民凱恩》導(dǎo)演是奧遜·威爾斯。
4、       《羅生門》導(dǎo)演是黑澤明。
5、       《世俗神話》作者是伊芙特·皮洛。
6、       《完整電影神話》作者是巴贊。
7、       《電影的鑼鼓》作者是鐘惦棐。
8、       《林家鋪子》導(dǎo)演是水華，《青春之歌》導(dǎo)演是崔巍和陳懷皚。
9、       石輝的代表作是《我這一輩子》。
10、       《廣島之戀》導(dǎo)演是阿侖·雷乃。
11、       《被禁用的蒙太奇》作者是巴贊。
12、       鄭正秋編劇的第一部短故事片是《難夫難妻》（1913）。
13、       俄國表演理論家  斯坦尼拉夫斯基創(chuàng)造了體驗派。

二、選擇
1、       巴贊提到的電影兩種隱喻：畫框、窗戶（鏡子）
2、       中國第一部正式發(fā)表的電影劇本是洪深的《申屠氏》，1925 年發(fā)表。
3、       《想象的能指》的作者是麥茨。

三、名詞解釋
1、       視點
是現(xiàn)代文學(xué)理論家研究小說敘事技巧用語。第一人稱、第二人稱、第三人稱等，是由誰敘述的問題。
法國熱耐特指出在這一用語使用中混淆了誰敘述和誰感知。在電影中，則沒有混淆。視點鏡頭，誰看到的。

四、簡答
1、       談?wù)剬﹄娪敖纾娪笆且环N工業(yè)和商品還是藝術(shù)和文化的爭論。
2、       類型電影的特征是什么？30、40年代經(jīng)典電影和80、90年代類型電影區(qū)別何在？
3、       從萊辛《拉奧孔》到愛因漢姆《新拉奧孔》談對于我們認(rèn)識電影表現(xiàn)規(guī)律體提供了什么有意義的啟示？
萊辛：分析時間、空間藝術(shù)差別，具有不同表現(xiàn)力。
愛因漢姆：反對聲音，理由列舉，但事實證明是錯的。
啟示：藝術(shù)本身發(fā)展取決于藝術(shù)探索與實踐，過早宣布藝術(shù)的固定手段是失誤。

98年
一、填空
1、       《電影的鑼鼓》作者是鐘惦棐。
2、       《寫關(guān)于電影劇本的幾個問題》的作者是夏衍（1958年）。
3、       《主要電影理論》作者是【美國】安德魯。

二、名詞解釋
1、       類型電影
2、       場面調(diào)度
愿為舞臺劇用語，導(dǎo)演對一場景內(nèi)演員行動路線，位置交流等方面處理，即演員調(diào)度。
由于電影、戲劇某些共同性，用于電影創(chuàng)作，含義是指導(dǎo)對畫框內(nèi)部事物的安排。
由于畫框可移動，所以除演員調(diào)度，還有鏡頭調(diào)度，也就是把演員、鏡頭調(diào)度統(tǒng)一運用，主要指導(dǎo)演通過演員、攝影機的運動，利用一個鏡頭內(nèi)景別、構(gòu)圖、光影、場面、環(huán)境氣氛、人物動作等造型因素變化來加強導(dǎo)演賦予這個鏡頭含義。
3、       格式塔心理學(xué)電影美學(xué)
愛因漢姆觀點，有局限性的理論
4、       非自然音響

三、簡答
1、       談?wù)剬﹄娪八囆g(shù)民族化的看法
電影藝術(shù)民族化：堅持電影民族化，是對抗世界性文化趨同現(xiàn)象，保持民族文化特點的一種努力。
主要表現(xiàn)在：內(nèi)容上、形式上，其中包括民族文化心理和社會風(fēng)俗，民族審美意識情趣，人物形象的民族性格和行為方式。
民族特色的電影語言和表現(xiàn)手法。
2、       論述電影創(chuàng)作與電影觀眾的關(guān)系
滿足原則：廣大觀眾的觀賞需要；對創(chuàng)作有制約作用。一味滿足也有弊病，不可取，不顧需要也不行。
引導(dǎo)原則：引導(dǎo)、提升廣大觀眾需求。
電影批評也起到作用，電影理論研究，電影評獎都對電影觀眾的引導(dǎo)和提高有作用。
藝術(shù)創(chuàng)作自身規(guī)律，經(jīng)濟運作規(guī)律也要重視結(jié)合考慮。
3、       后殖民主義批評方法特征，用此評價第五代，特別是張藝謀，你有什么看法？
“文化英雄”還是“文化囚徒”？

99年
一、填空
1、《電影作為藝術(shù)》作者是愛因漢姆。
2、《被禁用的蒙太奇》作者是巴贊。
3、《想象的能指》作者是麥茨。
4、《電影：一次心理學(xué)研究》作者是雨果·明斯特貝格。
5、《春蠶》編劇是夏衍，導(dǎo)演是程步高。
6、《黑炮事件》導(dǎo)演是黃建新。
7、《羅生門》導(dǎo)演是黑澤明。
8、《城南舊事》導(dǎo)演是吳貽弓，原小說作者是林海音。
9、石輝代表作是《我這一輩子》。
10、《野戰(zhàn)排》導(dǎo)演是奧利弗·斯通。

二、名詞解釋
1、       作者電影
2、       懸念
3、       景深鏡頭
4、       庫里肖夫效應(yīng)
5、       斯坦尼斯拉夫斯基體系
6、       卡通片
7、       電影聲音

三、簡答
1、       改革開放20年，中國電影取得哪些成就？
題材多樣、思想深度、藝術(shù)探索、紀(jì)實性、意識流、造型性探索等。
2、       對中國第五代電影歷史發(fā)展變遷做出評價。
3、       美國大片引進(jìn)給中國電影在市場觀念和藝術(shù)創(chuàng)作手法有什么影響？（郝建書）
4、       結(jié)合影片實例，闡述電影作品精品標(biāo)準(zhǔn)的理解。
三性統(tǒng)一（思想性、藝術(shù)性、觀賞性）達(dá)到思想精湛、藝術(shù)精神、制作精良

2000年
一、填空
1、《謝晉電影模式的缺陷》作者是祝大可。
2、《約翰·福特和少年林肯》作者是《電影手冊》編輯部。
3、《主要電影理論》作者是漢德森。
4、《萬家燈火》導(dǎo)演是沈浮。
5、《廣島之戀》導(dǎo)演是阿侖·雷乃。
6、《三色》導(dǎo)演是基耶斯洛夫斯基。
7、日本影片《伊豆的舞女》《雪國》《古都》改編自  川端康成的同名小說。
8、《東京物語》《晚春》導(dǎo)演是小津安二郎。
9、《林家鋪子》導(dǎo)演是水華。
10、鄭正秋編劇的第一部故事短片《難夫難妻》誕生于 1913 年。

二、名詞解釋
1、       無聲源音樂
并非出自影片畫面內(nèi)聲源的音樂，也叫畫外音樂。
～來自作者對影片內(nèi)容的感受、思考和想象。根據(jù)影片需要來設(shè)計音樂，如人物性格塑造、環(huán)境氣氛渲染、情節(jié)故事推進(jìn)等。
～對影片內(nèi)容、影片形象塑造具有表現(xiàn)作用、解釋和評論作用以及充實、強化作用。

三、問答
1、       現(xiàn)代主義藝術(shù)方法與后現(xiàn)代主義藝術(shù)方法區(qū)別何在？舉西方電影為例加以說明。
現(xiàn)代：新浪潮、安東尼奧尼、戈達(dá)爾
后現(xiàn)代：昆汀·塔倫蒂諾、《暴雨將至》
2、       簡述90年代新生代發(fā)展演變過程，對中國電影未來產(chǎn)生如何積極的影響。
第五代以后，第六代作為主體的電影導(dǎo)演
3、       對電影作品的真實性要求是否要受電影作品類型的制約？對不同電影類型對于真實性是否有不盡相同的要求，談?wù)務(wù)J識。
原則上：對真實性要求、類型不同、要求不同。如喜劇夸張，正劇就不行。
4、       簡述蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派產(chǎn)生背景和哲學(xué)背景。代表人物和各個藝術(shù)主張是什么？對電影歷史發(fā)展產(chǎn)生什么積極的影響？
十月革命后，馬克思辨證唯物主義，愛森斯坦、普多夫金、庫里肖夫、維爾托夫、“奇異演員培養(yǎng)所”等。
（劇作專業(yè)回答：
⑴ 試論情節(jié)劇觀念對我國電影創(chuàng)作影響。
⑵ 試論常規(guī)電影結(jié)構(gòu)的主要特征。
⑶ 電影劇本的創(chuàng)作，一定要符合沖突律嗎？為什么？
⑷ 論述電影情節(jié)發(fā)展的敘事動力。
⑸ 如何看待當(dāng)前電影市場的娛樂片大潮？）

2001年
一、名詞解釋
1、       電影眼睛派
2、       蒙太奇
3、       同期錄音

二、簡答
1、       簡述巴拉茲在《電影美學(xué)》提出電影與戲劇相比所具有的表現(xiàn)方法。
三個方面，見前面；戲劇三原則來比較，“全場，視距，視角不變”
電影三原則“被拍場景分割，記錄場景視距可變，視角縱深可變”
2、       對近年賀歲片創(chuàng)作的看法
創(chuàng)作時段賀放映檔期；利用精神需求，內(nèi)容、形式的相應(yīng)特點。
3、       結(jié)合電影創(chuàng)作實際情況，簡述對中外創(chuàng)作者之間相互學(xué)習(xí)借鑒的看法。
生活認(rèn)識、看法；波蘭的基耶斯洛夫斯基《三色》，中國馮小寧拍了《紅河谷》《黃河絕戀》《紫日》；
《維羅尼卡的雙重生活》《月蝕》《蘇州河》等。
4、       簡要描述歲21世紀(jì)電影期待和展望
展望：要合理，應(yīng)比較現(xiàn)實；期待：可以理想化。

作者: www1986yyy 時間: 2008-12-14 16:27
好人一生平安，祝你夢想成真

作者: 雨暈了 時間: 2008-12-16 00:45
[em:40]

作者: 布衣華箏 時間: 2008-12-16 12:15
感謝，辛苦了

作者: dogsleep 時間: 2009-9-10 13:09
樓主你太牛逼了，謝謝，非常感謝

作者: 黃劍豪 時間: 2010-6-20 09:32
標(biāo)題: 太謝謝樓主了，忍不住要贊樓主是個好人！
太謝謝樓主了，忍不住要贊樓主是個好人！

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